悬崖

第一遍看《悬崖》是跟我妈一块儿。

盗版DVD，接连几天一口气到结局。

最后关头周乙倒下，我妈忍不住掉了眼泪，这让我在旁惊讶得简直说不出话——她老人家标准工科女，小说一本都没碰过（带字儿的东西只看每天的报纸，圣经还有赞美诗），整个人可以说就是“感性”的反义词。

可就这么一主，居然被《悬崖》给整哭了。

我这辈子真是头一次，知道原来我的娘亲看电视剧也是会“流下感动的泪水”的。

就凭这一点，我觉着《悬崖》很了不起。

我大概是个挺好的观众。

“好”的意思就是不挑剔。

小时候老师说我特擅长发现别人的优点，所以我从来干不出那种一边看电视一边挑刺儿，边挑还边兴高采烈的事儿。

遇上bug能忽略就忽略——大家都不容易，毕竟“瑕不掩瑜”嘛。

所以尽管看《悬崖》时，“他跟他的哥哥情同手足”这种一时短路的台词、结尾部分的逻辑混乱以及诸如此类确实让我有点不适，但完全没有影响我对它的观感和评价，当然还有感动。

另一方面，大概因为尚未练就站在制高点上对别人的缺点错误指指点点的过硬功夫，我看《悬崖》也从没对顾秋妍恨得牙痒痒过——哪怕她最开始闯大祸，我也只是想，哎呀好险啊如果是我肯定还不如她呢。

所以直到现在，我还会时不常翻出《悬崖》来重温一会儿。

还是觉着，怎么这么好看啊。

周乙和顾秋妍。

看久了觉着亲切得很。

先说周乙。

头发梳得油光锃亮，脸上表情似笑非笑，讲话几无语调起伏，穿衣不是黑西装就是黑皮褛，奇葩的走路姿势令远去的背影分外销魂。

顾秋妍。

经常性顾影自怜症发作，怕变老怕不够漂亮怕“就这么耗一辈子”。

所有的担心统统化作对周乙的各种挤兑：“去你的”“得了吧”“你可真行”。

其实周乙挺英俊潇洒的，顾秋妍也挺清新端丽。

俩人手挽手走过深冬的索菲亚教堂，走过初秋的索菲亚教堂，都好看得像是一幅画。

周乙起初各种大男人。

习惯了妻子的温柔似水，碰上小顾这款就只有简单粗暴地丢一句“我不喜欢自以为是的女人”。

顾秋妍一开始各种不服管。

用东北话说是主意忒正，动不动小脖儿一梗梗，自把自为不知天高地厚。

不过后来周乙还是学会了怎么对付顾秋妍，顾秋妍不服管也只剩下了嘴上说说。

记得小顾刚生完孩子老周让她译电文，小顾抱怨“你一来就让我干活”，老周即刻说，你想什么时候译就什么时候译。

小顾立马老老实实坐在桌边。

周乙有时显得无情无义。

好容易去见一趟老婆，开口就问“发报机呢”，过一会儿还是“发报机呢”。

顾秋妍就时不常感性过度。

没事儿弹个琴看个话剧，有事儿就掉眼泪，比如为老瓦。

可谁都看得出来，周乙有颗悲悯的心。

同时他又是细致的。

所以当老婆问“她漂亮么”的时候，他会说，“不漂亮”，当最后离开妻儿，他会告诉她“你是我今生唯一的爱”。

因为他清楚地知道，她需要这些。

而顾秋妍也是坚毅的，危急时刻不顾一切豁得出去的。

不过那段著名的悬崖逃生之所以动人，也许恰恰是因为她那一点点的手忙脚乱，以及获救后的一句“我现在是不是难看死了”。

当她用大棉手套捂着脸哭得乱七八糟，那一刻的真实显得特别可爱。

用周乙的话说，“很漂亮”。

当然，小顾是要貌似不领情地回敬一句“得了吧你”的。

周乙说顾秋妍是民族主义者，自己则是国际主义战士。

小顾忍不住郁闷：“你说你怎么总是比我高明呢？

”小顾当然知道，老周就是比她高明。

所以小顾很服老周。

小顾这样的女的，漂亮，聪明，清高，一般人是降不住的。

提起丈夫的时候她说“我跟他们家打交道打了很多年”，所以她跟丈夫大概算是青梅竹马，丈夫该是很宠着她且让着她的。

于是老周一开始对她疾言厉色，她马上逆反心理发作，毫不客气地留下一个“道貌岸然心理阴暗”的印象。

后来慢慢地，老周和小顾就找到了彼此的相处之道。

老周逐渐明白，以前对待老婆那一套在小顾身上是不管用的——小顾不是隐忍型，不顺心的时候是要发作的，想不通的时候是拒绝执行的，而且最要紧一点，她是吃软不吃硬的。

老周是谁。

个中窍要给他发现了，小顾从此就手到擒来。

印象最深的是高彬给孩子取名字事件。

小顾火冒三丈，结果人老周一句“祖国的语言不容任何人玷污”，她就没脾气了。

可是当然，老周的温言劝导一定是包含了真诚的关心和体贴的。

老周的老婆对小顾说，老周是个把什么都藏在心里的人。

所以老周身边有小顾挺好，否则他真容易憋坏了。

小顾对付老周有两招。

一招是刺激他。

“你就是不爱给孩子洗尿布”，“爸爸干坏事儿了我让他罚站呢”，还有那段特好玩儿的“现在是非常时期你们还做这种危险动作”的以彼之道还施彼身。

小顾说这些时老周是好气又好笑的，他不知不觉就会用小顾的口头禅来回敬：“你可真行”。

小顾的另外一招，其实也不是什么招了，就是恰到好处的理解和关怀。

老周回来若心事重重，小顾总是会及时发现的。

老周和老魏起争执，小顾总是站在老周这边的。

小顾自己跟老周吵了架，嘴上不说，心里也是会不安的。

人们总是追问老周和小顾之间到底有没有爱情。

我想如果你希望他俩没有，那是可以找到许多证据的。

这些证据多是“明确的语言”：剧中的台词，还有主创的解释。

当然，如果你希望他俩有，也是可以找到大把的剧情来举例说明的。

话说回来，若然此处少了这留白，《悬崖》就远不如现在这般令人回味了。

就像老周说的，“这样的家庭一千年也出不来一个”。

所以老周和小顾之间的感情，没有人能够说清，也真的没必要说清。

这份感情里面，有一些是两个人的相互欣赏，有一些是作为“莎莎的爸爸妈妈”的习以为常和不知不觉，更有一些则是日积月累的相互依赖、同生共死的义气恩情。

遗憾的是我们常常陷入怪圈，假定自己是迷惑的，而旁人都是清楚的，于是总费尽力气试图揣测别人的内心。

殊不知对于感情，其实很少有人是绝对清晰的。

老周是个男人，行为中的“应该”多一些。

所以他要送小顾走，小顾走不了的时候，他又想要带走莎莎。

小顾是个女人。

而且是个“绷不住”的女人。

所以她会坦承已把老周当作精神上的丈夫，会孩子气地幻想家乔将来娶了莎莎，“两家人永远在一起”。

会明知道帮不上老周也想留下来陪他，会因为老周要带走莎莎而几近崩溃。

老周不解小顾为什么“忽然间不讲道理”——明明自己要做的是一件绝对“正确”的事情。

不过他回头仔细想想，应该也就懂了。

好在到了最后关头，一切都已经不重要了。

因为有个词叫做“随心而动”——无论小顾对老周，还是老周对小顾，都只剩下了一个愿望：希望对方能够活着。

老周回来那天，小顾看着他从天而降，那一份心情是我们难以描摹的。

最后的餐桌上，他们你来我往写了些什么？

想必少不了互相挤兑吧：“想当初你还给我戴绿帽子”之类。

不然的话，怎么会笑得那么畅快呢。

阳光从铁窗透过，老周点燃小顾送的打火机，他在想什么？

老周送的镯子是普通货色。

小顾曾经是瞧不上的。

可是最终，“能留下的，才是最好的”。

我的泪点有点奇怪。

不是老周抱着莎莎在警局里“表白”，不是他最后的倒下，而是小顾带着女儿回到凌乱的家中，莎莎居然会帮着妈妈收拾东西了。

谁说孩子什么都不懂啊。

想起莎莎还是小婴儿的时候，一定要爸爸抱着才肯不再哭闹。

小顾于是对老周笑说：“等你变成白发老翁了，让这孩子好好孝敬你。

”老周终于在躺椅上睡着了。

小娃娃就睡在他的肚子上。

很多人又说，小顾有过这段假投降，将来等着在各种运动中被整得很惨吧。

可小顾已经不是原来的小顾了。

她最后的眼神是淡定悠远的。

是经历塑造了她。

我想她会像老周一样，用信仰去超越仇恨。

她已经可以承受一切，也一样会宽容一切。

这些都是老周留给她的。

远远不是一个玉镯子那么简单。

（一）周乙死了，死在日本人的枪下。

那是1945年1月，黎明之前。

我老疑心周乙这个名字化自周易，如同后者体现了中华文明中最韵味深长的那部分，周乙这个人物也代表了中国文化对君子的想象：智慧、内敛、忠义、自强、厚重，还有对后代含蓄深沉的爱。

《悬崖》的长处在于质感，而非情节。

论戏剧冲突，它的紧张丰富不如《潜伏》，甚至紧凑度还不如张嘉译演的另一部《借枪》。

论台词，你会发现格言式的对话过多，不够拙朴真实。

质感蕴藏在氛围感和时代感里。

悬崖不仅指代周乙的生存环境，也是历史风云中满洲国的时代注脚。

在火车、周乙家、警察厅、索菲亚教堂、中央大街、马迭尔西餐厅和俄式音乐里，通过偏灰的色调、光线和长中短镜头的多重调用，压抑氛围和复杂时代一集一集地得以构建，直至具有相当的代入感。

这不是生活剧，是生存剧。

戏剧冲突的构建全在生存二字。

所以很自然的，这部戏里戏份最出彩的就是周乙和对手高彬。

40集，从38年底到45年初，大跨度里的故事全是关于传送情报与防止暴露双重目标下的生存。

我印象最深的细节是，周乙每次进屋脱大衣的从容细描、抱女儿莎莎的自然和看女儿的眼神。

在警察厅争取生存的剧情往往通过周乙回家的生活细节加以丰富，内心的情绪波动就体现在这些最普通的动作和眼神里。

对环境和细节不厌其烦的精雕细琢使整部电视剧充满了电影感。

（二）剧中周乙有句台词：真正的信仰源自对社会的认知。

很对。

我们离抗日战争太久了，激情燃烧的岁月都已回声渐歇。

我们很难真正切身体会到民族存亡之际那些执着的信仰。

周乙是共产党。

想想现在居然要为“几个代表”修改党章，简直不是笑话吗？

我想，至少在周乙心中，他的信仰里对这个爱得深沉的国家、民族的救亡与重建，不亚于消灭剥削的民主、平等、自由的共产主义。

对，那时不提社会主义，更没有中国特色。

信仰是有力量的，甚至是人之为人最大的力量。

我们生活在和平年代，可以没有信仰，但能没有信念吗？

编剧全勇先在最后一集写了几句非常特别的台词：周乙：我是共产党。

高彬（眼含泪光）：你骗了我们这么多年，为什么？

周乙：信仰。

高彬：你们的信仰是什么？

人道？

你连自己的同事都杀害，净干那些令人发指的事情，这就是信仰吗？

周乙：你理解的太肤浅了。

高彬：是吗？

我不得不承认，在警察厅，你是我最欣赏最信任的人，我一直觉得，那我之间情同手足，日本人一直在要你，我觉得你到了那儿会很麻烦的，所以我刚刚考虑，是否能给你大赦……周乙：不必了，我如果是为了升官发财，完全可以有另外一种选择，我说了，这是我的信仰。

高彬：你不觉得你的信仰太荒唐了吗？

马克思所有的承诺，你共产党根本就做不到，你看看斯大林就知道了。

周乙：一定能做到！

在不久的将来，会有一个新政府，没有皇帝，没有权贵，没有剥削和压迫，不会丧权辱国，让人民能够有尊严的生活，新政府，不会奴役人民。

高彬：幼稚！

周乙：没有理想的人都会认为别人幼稚。

高彬：这就是你们的理想？

这就是你们向往的人类大同？

周乙：是，我们做到这些，也许十年，也许二十年，也许一百年。

高彬：一万年你们也做不到！

周乙：你是看不到这一天的。

高彬：你能看到吗？

你更看不到！

我很能理解为什么要写这段，那时就已经整风运动了，加上建国后那么多风风雨雨，再到如今政府成了最大地主、多数党员就为升官发财的社会主义初级阶段，革命理想太刺眼，太需要似是而非的反讽。

但是，历史不能假设。

刑具无需假设，那么多的鲜血和头颅无需假设。

民族复兴的路再坎坷，也无损于周乙们革命理想和信仰的伟大。

我还想重复一句台词：-想过后路吗？

-想过。

-什么后路？

-没有后路。

（三）好的艺术作品，都闪着人性的光辉。

人都离不开感情，特工也不能。

有三场哭戏，是《悬崖》里感情最为动人的宣泄。

一是第34集，顾秋妍在江堤上，哭着对老魏讲诉了自己对周乙的情感，不愿离开他。

这种旁人永远不会理解，超越爱情与血缘的情感，就是人与人之间的相依为命。

其实这种情感是双向的，当汽车爆炸时，周乙从楼上冲下去后欲哭无泪的心碎，看见顾秋妍还活着时的狂喜，又何尝不是男人对女人的保护与宠爱呢？

周乙坚持在危险之际让顾秋妍离开，也是这种感情。

二是第38集，周乙半蹲着目送妻子孙悦剑（咏梅把这个角色演得极好）和家乔安全过了江界，返回去救顾秋妍和“女儿”莎莎。

他在遗信里写道“……悦剑，为我祝福吧，永远爱你，你是我一生中永远的、唯一的爱。

周乙。

”孙悦剑跪地大哭，家乔狂喊爸爸。

张嘉译这段说得极动情，爱与愧疚其实也很难分得清了。

三是临死前，周乙抱着女儿莎莎最后一面的恸哭，是全剧最感染人的片段。

这一刻，生离死别，全占齐了。

泪水和转身里的不舍、掩面的悲痛、“回去告诉妈妈，我非常非常爱你们”的深情，没有女儿的演员演不出来。

能留下的，才是最好的。

剧中念念不忘的这句，也是周乙对顾秋妍的最后托付。

不能留下，是为了留下最好的，这是周乙最后的选择，也是完成了工作使命后最为心甘情愿的私人选择。

因为他爱她们，胜过爱自己已经自由的生命。

编剧说不要低级煽情，周乙原本不会死，还要出续集。

也许是续集卖给了不同的公司，导演和张嘉译非要周乙死。

我看完的感受是，周乙死得不冤。

这个角色的使命的确圆满完成了。

倒地也不炫，雪下得不大。

周乙被枪毙前，他抬头望了望高墙上的天空。

也许死后，他灵魂带着一生的坎坷际遇升出监狱，飘入茫茫宇宙。

也许很多很多年后，有其他文明接收到这种信息，解码一个叫做周乙的地球男人一生的记忆，但周乙在满洲国的悬崖边坚守信仰、保全挚爱的坚毅、智慧和高贵，他们能懂吗？

电视剧的前半部分吊起了我很高的胃口，留下了很多在我看来应该是为后面故事铺垫的伏笔，然而后面就没有然后了，令人看完无比失望。

这些情节包括：1、刘妈。

渲染刘妈多么多么精明，有很多个镜头表现刘妈私下留意周乙家的私事，然而刘妈最后被辞退了，什么情节也没有？

这个人物存在的意义是什么？

2、顾秋妍的真实身份。

顾秋妍在佳木斯医院生孩子时用了真名，被周乙批评留下了巨大漏洞，我以为这是后面要被发现，然而怎么来弥补这个漏洞，然后什么情节也没有？

3、任长春。

任长春在剧情中一直在表现和其他人多么多么不一样，又是穷苦人家的孩子，又不认同日本和满洲国那一套，又一直给周乙表忠心感谢周乙这么关照自己。

在周乙发现他可能会识破孙悦剑的真实身份时，竟然就安排顾秋妍把他杀了？

那前面表现任长春这么多正面形象是要图什么？

4、任长春的死。

高彬都发现了杀他的人是个女人，也觉得他的死很蹊跷，然后呢？

然后没有调查？

没有怀疑？

这个事就这么过去了？

5、高彬在共产党内的卧底。

第一个卧底是老邱，但是在最后部分还有一个卧底，是他提供了孙悦剑是共产党的消息，最后几集周乙和老魏见面时还提到，自己的方案可以把这个卧底挖出来，然后这一茬就没再提了？

除了情节，高彬和顾秋妍的形象塑造得极其失败。

高彬的形象失败在于，除了周乙一直说他可怕，完全没感觉他哪里可怕，是推理能力牛逼？

侦查能力牛逼？

细节观察细微？

什么都没有表现。

顾秋妍更是一大败笔，她完全无逻辑的固执，有时候看着像个傻逼。

剧情最后坚持不送女儿出国，完全找不到任何逻辑。

所以看到她出了问题，导致丈夫弟弟的死亡、导致女儿的失踪时，心中竟有一种莫名其妙的快感。

当然，最最令人失望的无疑是这个电视剧的结局。

我可以理解，要通过男主角的死体现悲壮一类的情怀。

但情怀不是这么体现的吧？

周乙和老魏说自己这个计划时，说这个计划有点风险，还神神秘秘地说让顾秋妍假投降，可以挖出高彬在共产党内部的卧底，还说这是给高彬的最后一剂毒药。

这让我无比期待是什么绝地翻盘的计划，直到看最后一集前我还在期待这种情况下周乙怎么翻盘。

结果周乙就是一个单纯的送死？

他的死换来了什么？

是高彬被扳倒了？

还是潜伏在共产党高层的一个卧底被挖出来了？

还是给组织留下了什么价值极高的情报？

什么都没有，就是顾秋妍和莎莎被高彬放了而已？

说白了就是自己换了莎莎一命？

如果把这个局定义为情感剧，没准还能给个两星，定义为谍战剧的话，给一星我都嫌多。

马桶台最近在播这部剧，只是换了个名字叫“头号劲敌”，预告播出的时候让我很期待，早两年的“潜伏”使得我通宵看DVD，这次我又准备通宵在网上看全集，总共看了两天半，结果空欢喜一场。

如网友点评剧本空洞，演员不错！

在看的过程中，我总觉得少了点什么，现在想来，最大的败笔，莫过于很多内容都在台词中表达，却没有在情节上表现出来。

1.本剧中大量的慢镜头，可能是为了刻画人物的心理活动，看了十几集后，我发现每一集只有一点点内容，其他的就是慢镜头 + 空泛的台词。

比如剧中有很多主角在路上走的拉长镜头，但又没有实质内容；比如几个人物在思考时抽烟喷云吐雾的慢镜头；意图要营造一种深沉的气氛，却因慢镜头太多显得刻意造作。

2.剧中很多情节让我在最初觉得是伏笔，看到后面才发现是随便说说，何必当真。。

不知道当时的地工是不是真的有那么多笨蛋？

比如那些打酱油的地工刺杀任警官，他就去吃了个饭出来，就跟丢了？

同事要借用任警官的车，所以上车的是他同事，但是俩人从吃饭出来，一个上车，另一个肯定要走路或叫taxi，长着眼睛的地工看不到上车的是谁吗？

所以上车那一段导演没有拍出来，因为导演也知道这是脑残的剧情！

比如派地工杀死叛徒老邱很可能会让周乙暴露，但地工负责人非要杀死叛徒，请问编剧：是一个潜伏了多年的同志重要，还是一个已经暴露的敌特重要？

比如，最后组织决定让周乙携家眷撤往苏联，但是地工负责人却不管顾秋妍和她女儿了！

长了脑袋的都知道，周乙走了，警察厅肯定会抓捕顾秋妍的，组织要么应该转移俩母女（明明是斯大林的救命恩人，却不准许顾秋妍撤往苏联？！

）不撤去苏联总应该转移吧？

不转移总应该有地工保护吧？

这么关键的时候居然母女俩出来抛头露面的，是组织用完了就扔了吗？

你当她是护舒宝啊？

这么脑残的剧情只是为了突出周乙为了救同志，英勇牺牲的高尚人格。

我知道编剧设个这样的结尾，是为了升华人物形象。

但是这样的结尾设置真是太矫揉造作了！

看得出编剧为了多赚两毛钱，通过不断的慢镜头、欠逻辑的剧情终于拉扯了40集，恭喜恭喜、剧集的钱这么容易就到手了！

熬夜看完了《悬崖》，个人觉得比《潜伏》好，《潜伏》里对手显得太弱，余则成完全将对方玩弄于股掌，一边倒的比赛很难精彩。

《悬崖》里面有很多剧情设计的很不错，比如枪杀任长春那一段。

一个对你敬重而你对他也有好感的人，一个可能良心觉悟的人，一个可能只是为了讨生活而为满洲国政府卖命的人，一个有可能能争取过来的人，因为战争的残酷，你要理智的放弃所有的可能，利用他对自己的信任毫不犹豫的杀死他。

从中我看到战争的丑陋和无情，战争不止冲锋陷阵的英勇和攻城略地的荣耀，也有不折手段的人性扭曲，相信真实的情况，比我们经过审查之后看到的文艺作品中描述的场景还要残忍许多倍，但是外敌入侵时，我们别无选择。

也有个人觉得不满意的剧情，比如最后的结局，我的不满意不是网络普遍的那种，认为顾秋妍的愚蠢将周乙害死，太让人不能接受。

而是觉得结局中部分情节逻辑性不强，比如周这么谨慎的人，怎么会在打发刘妈走的当天，让鲁明来接自己去办边境通行证？

导致两件事情全被鲁明察觉到异常。

还有顾秋妍的假投降太容易得到高彬的认可，试想高彬那样老奸巨猾的人，顾秋妍发出的假情报如果不能收获一定数量的抗联战士的性命，他怎么会相信，如果真的做出这么大的牺牲，保全顾秋妍母女的成本岂不是太高？

最后这样的结局安排还是非常不错的，不仅使周乙的形象得到升华而且赚人热泪，但给人感觉是为了结局而刻意安排了剧情，斧凿痕迹过重。

网上有很多对于本剧的评论，主流有两种，一是顾秋妍太愚蠢，根本没有资格做一个特工，这样的剧情太不合理；二是因为如今的社会太让人失望，那个时代的先烈们白死了。

两种评论本人都不赞同，理由如下：当时共产党的主力军是工人农民小知识分子，对于发报这种技术含量很高的工作人选，当地党组织的选择极其有限，否则不会派一个孕妇执行如此危险的任务，选择顾秋妍是不得已而为之。

当时周乙身边急需一个发报员把获得情报发出去，顾秋妍首先是一个发报员，然后才是特工。

所以这样的剧情是合理的。

如今的社会是有很多不尽如人意的地方，但这并不意味着为国捐躯的先辈们的血就白流了。

当时的满洲国就是东三省，日本找来溥仪做傀儡皇帝，事实上东北已经完全在日本人的统治之下，所以剧中的满洲国小学要学习日语，主要目的就是去中国化，把东北完全变成日本的领土。

而且淞沪会战之后，当时国民政府的首都南京也被攻陷，大家应该清楚一个国家首都的陷落意味着什么，当时的侵华日军在我们的国土横行肆虐，中国用岌岌可危来形容丝毫不过分。

这个时候没有像周乙、顾秋妍、老魏、孙悦剑、陈景瑜这些人的舍生忘死，中华儿女怕是早就做了亡国奴，风声里有句话说的好：“只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾秋妍身”。

所以，随便质疑先辈的牺牲是无知和不负责任的表现，对于无数的投身于抗日救国的中国人，我们应当心怀感激和崇敬。

况且，周乙所说的一百年我想并不是指数字上的概念，而是他相信这个信仰在将来一定会变成现实，将来如何谁又知道，谁又有权断言周乙的信仰是错的？

《悬崖》总体不错，值得一看。

昨晚看完了这部电视剧，结局的安排一度让人内心久久不能平息。

一位勇敢、坚强的共产党人，在最后关头，为了救不是自己亲生但却是自己所爱的女儿，毅然决然地回到敌人设下的危险之地，用尽方法舍命相救，最后英勇牺牲。

张嘉译饰演周乙周乙在这部剧中，给人最大的印象就是他总是能够处变不惊，无论是面临多么棘手的任务，他总是会想尽办法来解决，并且还能够不露出任何破绽，包括最后的关头，他都能够在如此危急时期计划出如何解救莎莎的计划，并且把所有人需要做的事情都规划好了，比如老魏、顾秋妍分别怎么做等等，他都能事事巨细。

也正是得益于他的每一步都非常仔细和计划周密，才能够在哈尔滨警察厅秘密潜伏了10年之久，在这段最黑暗的时期，帮助组织获取了非常多的情报并完成了很多任务。

张嘉译将周乙的所有品格都演绎得非常真实。

他把周乙的外表冷酷和内心心细表现得淋漓尽致，比如周乙对顾秋妍的态度，刚开始因为顾秋妍的没有经验导致了很多差错，所以周乙一直在和老魏争执想要让顾秋妍赶快离开。

然而在顾秋妍出事之后，他一直在寻找顾秋妍，并想尽办法搜寻她。

出事后，考虑到不让顾秋妍被组织惩罚处分，他让她留在了身边。

同时在生活中，他还帮助了顾秋妍很多很多。

尤其是他对莎莎，甚至比对自己的儿子还要用心，他经常说，他心里莎莎的重要度已经比他的亲儿子还要重。

最后，也是为了救莎莎，他才会被捕牺牲。

宋佳饰演的顾秋妍宋佳饰演的顾秋妍，刚开始的时候不是很喜欢她，因为她既没有经验，同时还很冒失，对于周乙所强调的事情都当作过耳云烟，连最基本的命令和纪律都不懂得遵守，惹了不少的麻烦。

然而，当看到她在雪山上，拿出手榴弹，随时准备与来抓他的敌人同归于尽时，我感觉到了这个角色的成长，她变得更加成熟和稳重。

在这之后，她能够独立完成周乙交给的任务，并且很少再出现差错。

她和周乙之间的感情，不是爱情，但却超越了爱情所能够拥有的力量。

在最后周乙面临暴露的时候，她还想要留下来帮助周乙，想要放弃自己先走的机会。

但是最后还是出于她的问题，过于大意，不听周乙的劝，在火车站被鲁明手下的警察把莎莎抓走了，从而导致了最后的悲剧。

哈尔滨警察厅高科长在哈尔滨警察厅，称得上是周乙对手的，无疑是和他旗鼓相当的特务科科长高彬。

高彬是一个非常复杂且难对付的对手，他及其心细，常常能够从细节《悬崖》中的每个角色都非常鲜活，都有着各自的性格以及为人的优缺点，比如鲁明、迟玉兰、老魏，刘进导演对于每个人物都有不同侧重的安排，让这些角色的演绎共同撑起了整部电视剧。

如果电视剧停留在了第36集，那便是一个完美的结局，但也可能就会失去了最后牺牲结局给观众打来的触动之感与以此带来的思考。

为什么大家都喷她是猪队友，因为她总是把事情搞砸，事后还很不服气，非常的自负，以为自己很牛，动不动就要当烈士。

相信这给大家留下了很深的印象，所以大家特烦她。

我想说的是这就是顾成功的地方，这恰恰说明了她演得好。

且听我一一说来：秋研是个估计二十五六岁的刚出社会不久的女青年对吧，受过良好教育又受过苏联特工谍报专业训练，长的又漂亮。

这样一个人的性格是怎样的呢？

肯定是非常的自以为是（以为自己出国受过专业谍报训练就很牛），非常的愤青（以为学了点马克思新思想就很看不起高彬等辈），还有社会经验不足不老练（随意把密码照片放在桌子上被周乙教育但还是不服）。

所有这一切都演的非常到位，但是大家很不爽（因为神剧看多，大家潜意识希望看到潜伏那种一出来就特牛逼的碾压反派的女特工）。

但是悬崖演的是现实，演的是还原当时的。

所以很多人肯定又不服：那党组织也太傻了吧，为什么派一个这样的人去配合周乙啊？

我只想回答你们太天真：试问？

一要漂亮，二要受过良好教育。

三要会谍报工作。

四要年轻。

五要有十年以上老辣的特工工作经验。

麻烦大家用大脑想想去哪找这样的人。

所以有顾秋研这样符合80%条件的人已经是超理想了。

回到说演技，我说顾的演技真是秒杀小鲜肉一条街，她一上来就让大家很不爽，这点已经是巨大的演技成功，接下来演她工作经验的不断进步，10分钟的谍报，7分多钟就完成了，说明她谍报专业优秀，但是下楼扭到脚，还是工作毛糙的老毛病了，再后来，雪地里发谍报被发现那段证明了她的演技超牛，先抢时间继续完成发报（因为事关斯大林的安危，太重要了必须发出），然后冷静逃至悬崖，冷静躲藏，冷静销毁身份证明，激动的抽烟，这段演技真是好到爆表。

说明了一个刚出社会的自负女青年在经历了随意放照片在桌上差点被发现、盲目叫张平均送信付出巨大代价、谍报完成下楼扭到脚等毛病差点害死自己等等后，被周乙一直帮她收拾残局，心里肯定是不再那么自负自大，不再觉得自己很牛了，而是有点崇拜周乙的冷静，顾秋研自己也开始处处冷静考虑问题了。

所以雪地里这段演技，说明了她从刚出社会到冷静处理工作的转变（说明她的演技不是像一些小鲜肉从头一直呆卡萌到底的那种）。

后来，废墟里发报应对日本兵，更加的冷静，虽然拿枪的手还在发抖，但已经比刚到周乙家的时候老练多了。

我觉得发抖这个细节演的特别好，演出了一个工作在不断进步但还有很多第一次的感觉（真的很到位）。

还有就是她感情的转变，刚来时，特烦周乙，后来周乙冷静的收拾她留下的烂摊子，她开始有点觉得周乙虽然老是驴着脸，但这个男人还真有点本事，再后来，周乙把多次危机化解，让顾秋研开始崇拜他（当烈士去死很容易，但要化解危机生存下来难啊）。

再后来，老魏等人带来的麻烦和自己生孩子要周乙带，使她开始心疼周乙每天睡躺椅，和周乙有了孩子的共同话题，她说：孩子和周乙有缘，要孩子长大了好好孝敬周乙。

再后来，张平汝对她说出不相信她和周乙没有男女关系的话来，她的感情更是走向了周乙。

她自己的托辞说：和周乙超越了亲情和爱情。

其实她就是爱周乙，离不开的爱。

最后说一说结局莎莎被抓那段。

相信很多人又在吐槽，蠢女人为什么这时候要去火车站送人头。

我想跟大家说，这不能怪顾秋研演技不好，只能怪导演和编剧安排不好。

这是导演组安排要去火车站的，不能把演的不好的锅给女主角。

大家还会说顾秋研发疯般不让周乙带走女儿演的不好。

我想说这时候周乙要和老婆孩子走还要带莎莎走。

而莎莎是顾秋研的全部，带走莎莎，顾秋研就什么都没有了，当过父母的人才能体会这种失去孩子的感受，不发疯赶走周乙才怪。

还有，导演组安排顾秋研去火车站还是合理的。

当时，周乙还是去兴山出差的第一天，他还是周科长，顾秋研（换成你你也会）肯定的认为周乙要等出差后几天不回才会暴露，所以周乙走，她也趁早离开哈尔滨（别等暴露了再走就没机会了）。

谁知道高彬他们这么快的动作呢。

废话说了这么多，最后希望大家能理解顾秋研这个角色，这个角色的性格是从不成熟到慢慢成长的，从讨厌周乙到爱上周乙的，最后还是个悲惨的女人。

大家不要老是用神剧观点来评判一个角色，不要巴不得看到一个工作老练，又漂亮又冷静的女特工把敌人玩弄于鼓掌之中。

我一般只看电影，国产电视剧能让我一口气追完的这是第一部，还是我在2020年2月疫情期间看的这部2012年的作品。

该剧代入感非常强，以至于我在观影过程中时常按耐不住感叹编剧厉害，导演厉害，演员厉害，看完后念念不忘，翻找原型人物未果，终于看到编剧在开机前致剧组的一封信，完全可以说是编剧做的导演阐述了，写得非常真诚。

借此再度转发，我相信这部剧不会因为时间的流逝而失去光彩，它是一部经得起时间考验的作品，中国谍战剧里程碑式的作品。

（转）原文链接：http://blog.sina.com.cn/s/blog_49b4dd4e0100y2il.html开机前给主创人员的一封信 ——我们是出身高贵，气质脱俗的公主，不是看人脸色，投其所好的小三儿 过一段时间就要开机了,想跟大家交流一下感受。

我想到哪儿说到哪儿，东一嘴西一嘴，天马行空。

这样感性地交流，或许更有助于我们之间的沟通。

这里面有我的编剧阐述，亦有我内心深处的偏执和梦想，我都毫无保留地说出来。

先说说我为什么要写这么一部戏？

我创作这部戏之前，查阅了大量的史料。

冲动缘于我对历史真实的向往。

我要把当年自己埋在厚厚的资料堆中追寻历史真迹时的那种感动，传达给观众。

从前我一直生活在黑龙江，多年来对满洲国时期的历史素材非常感兴趣。

当年的腥风血雨，残酷和悲壮屡屡让我震憾。

这些震憾来自于真实，来自于史料中那些貌似无心，却掷地有声的对真相的描述。

而我们现在所有关于东北的影视和小说作品，大都是虚假的，造作的。

一部份缘于僵硬的历史观，一部份缘于作者对那个时代的不了解。

我要写一部特殊背景下的情感故事。

写一部以人性的真实为出发点的谍战故事。

“真实”是它的生命和本剧存在的基础。

无论事件，每个人的情感和行为，都要有深刻的逻辑和行为依据。

在这部剧中，从某种意义上，“真实”比什么都重要。

谍战也有谍战的逻辑。

飞檐走壁，使双枪，玩飞刀，满嘴吐钉子。

一有危险，主人公永远能顺着下水道逃走的谍战戏已经令人作呕。

我想做一部真实的，深刻的，有人性基础的，有情怀的，带着饱满情感的谍战戏。

以往我们一涉及到谍战戏的创作，就仿佛进入了“谍战系统”，里面的人因为缺少人性的基础而苍白无力。

事件波澜起伏，而人物千篇一律。

事实无论他们有多了不起，他们也是有着人类普遍情感的英雄，而不是超人。

媚俗只会让我们离观众越来越远，随波逐流只能加速死亡。

要想起死回生，惟有我们这些创作者要在符合市场规律的情况下，恪守一些自己的东西，否则千篇一律，不寻求突破，没有特点，缺少个性的作品，一定会淹没在潮水一样涌来的谍战戏大潮中。

把危机转变成机遇的，恰恰就是创作者们的想法。

针对目前谍战戏制做低劣，胡编乱造，我试图以一个全新的视角解读当年东北的十四年沉重的历史。

我查阅了上千万字的资料，尽量还原当时满洲国时期，东北人，东北社会的真实状态。

本剧中所有的细节，资料，满洲国警察机构，宪兵，保安局各科室配制，均尊重历史事实。

关于乌苏里虎计划，民生团事件，以及共产国际特科，放火团都是有充分的史料依据。

力图还原当时的时代和社会氛围。

剧中要有那种“殖民地”味道，不能土。

比如列车员，侍者，都有很讲究的制服和衣着。

当时随着统治的加强，日本文化已经渐渐占据了主流。

行事认真，一丝不苟，是那个时代的殖民地特征。

日本式的庄重感，仪式感，在拍摄的时候要有所体现。

比如警察厅全体升满洲国旗，奏满洲国歌的时候，一定要拍出那种味道来。

不能水。

在制作上，本片应该拍出它与众不同的独特气质。

影调冷峻，风格深沉独特，要有一种“大片感”，要有区别于一般普通谍战剧的独特影调。

因为情节的冲突和情感比较浓烈，内在，所有演员的表演的时候应该内敛为妙。

表现风格上，镜头要切的碎一些，特写不妨多一点。

形式上要把节奏提上去。

没有短镜头的“短”，就体现不出长镜头的“长”。

影视风格上，万万不能媚俗。

我理想中的影调，应该是有一些电影《教父》或者《辛德勒名单》的那种感觉。

是一种诗意的写实主义。

当然电影和电视有着非常大的差别，我们只是借鉴。

在电视剧表现规则的范围内，保留一些与众不同的追求。

导演应该给演员以更大的表演空间，多让演员演，而不仅仅是多让演员说。

要诗意的表达。

要用现实来表达诗意。

而不是刻意地，造作地表达。

哈尔滨当年是个号称“东方小巴黎”的城市。

中央大街，索菲亚教堂，犹太人公墓，马迭尔宾馆等城市的特点要在拍摄的时候尽量表现出来。

包括雪地，冰河，森林……要拍出北中国的大气和深厚。

服装，美术切不可土，要洋气一些，要讲究一些格调。

音乐可以有一些异国情调，亦符合这个由各国移民组成的国际化都市。

满洲帝国的黑色警察服，国徽以及皮靴等，亦要恢复当年的气派，质地要考究一些，不可和从前抗日电影中的“黑狗子”的服饰一样。

另外，无论是敌人还是自己人，坐在这个牌桌上的人没有一个是蠢货。

同是行走在刀刃上的人，在某种意义上没有高下之分。

甚至没有绝对意义上的善恶与对错（我们想到的东西，不用刻意去表现，观众亦会感受得到）。

无论片中任何一个角色，首先是人。

他们做事都要有充分的心理依据。

所有的人物，都是立体的，复杂的。

对我们讲述者来说，无所谓善恶与对错。

这样的评判让观众去做。

这方面，我们有理由保持沉默，做到叙述者先把自己隐藏起来。

细节的真实，逻辑的真实，情感的真实，将是本片不懈的追求。

往大里说，我们要创作的是一部里程碑似的作品，这部作品，过二十年甚至更长，它都不会过时，它应该是能经得住时间考验的作品。

好的作品，扎实的作品，不会因为时间的流逝而失去光彩。

从世界观上，历史观上，我们要站在一个崭新的高度。

摒弃从前意义上的好人与坏人，邪恶与善良。

尽量去恢复那个史诗般时代的画卷。

至少，在五十年后，我们回头看起来，不会因为它站在一个偏狭的历史观上而遭到后人的诟病。

这个故事，我们创作者要站在更客观，更公正的视角上去讲述。

对那些满洲国的警察，对那些各为其主的日本人，对那些痛恨斯大林暴政而去参加行剌的俄罗斯民族主义者，我们亦要客观地描述。

不丑化，不歪曲，我们更多的时候，是个冷静的描述者，就仿佛小说创作中的“零度状态”。

我们一定要从偏狭的民族主义，短视的历史观中清醒过来。

只要摆正态度，观众才会有耳目一新的感觉。

拍的时候心里一定要想着这样的标准:将来这个片子可以拿到日本，韩国，东南亚，甚至美国和欧洲去放，亦不会在意识形态上受到观众们的排斥。

我们不要带着仇恨和偏见去讲这个故事，这样就会使我们的视点，历史观，明显高于那些同类题材的电视剧，我们保持公正，同时又不去触及广电总局的那条红线，就不会有审查通过上的麻烦。

这是我们这个剧与众不同的地方。

高彬，刘魁和那些日本军官和政客亦有他们自己的价值观和人格。

这些人物里不应该有太脏的人，太下流的人。

龌龃的境界与低俗的思维方式，会让观众感觉到低级和不可爱。

就好比观众会对盗亦有道的乱世枭雄产生敬仰，也不会对下作的，鸡鸣狗盗之徒分一点尊重。

间谍是一个人格分裂的职业。

人在江湖，身不由已，所有这张牌桌上的人，都在做着身不由已的事。

都是各为其主，要从一个更长远的历史来看，更是无所谓是非对错。

每个人行事，都有能说服自己的理由。

对于日本时期的统治，事实上我们只要真实的描述，不去夸大和变形，其产生的震憾也许更大。

日本人的罪行要用举重若轻，不经意的方式表现。

那样更真实。

我们在剧中客观展现和恢复那个时代的原貌，就足以让人惊心动魄。

如果再去渲染，可能戏就过了。

我再说说主人公周乙。

这应该是剧中最有光彩的人物。

他应该是个在以往的电视剧中从未出现过的人物。

他深刻，不肤浅，他有思想。

这是他的人格基础。

将来感动观众的，不是因为“恨“，而是因为他心中的“爱”。

这是个四十岁左右，是个优雅的男人。

他看起来像个绅士，洋气，体面，不动声色。

长着一双冷漠和阴郁的眼睛。

脸上的表情复杂而细腻，冷淡而高傲，有种说不出的味道。

这是个有独特魅力的男人。

无论身着便衣，还是穿着满洲帝国的黑色警察服，他都散发着一种迷人的魅力。

任何时候，周乙都是儒雅的，儒雅是他身上的符号。

任何时候他都不能丢。

包括和顾秋妍的冲突，他的表达都是安静的，隐忍的，永远不要失态，不要气极败坏。

任何情况下能从容安静，不动声色，才是他身特有的气质。

他是从小受过俄罗斯贵族教育的人，有较深的艺术气质，他要有和别人不一样的地方。

他看似有些冷漠，但不残忍。

他甚至回避那些酷刑的场面。

他对部下很尊重，很少用刻薄的语言，这也是他在警察厅内部“德高望重”，“不怒自威”的人。

他个性孤独，偶尔会很高级地幽默一下，却不善表达情感。

但从他对狗，对孩子的态度上，表现出他柔软的一面。

我觉得我们在这个人物身上发力，可能要和一般的谍战片有着非常本质的不同，我们在剧中努力要做的，不是要刻意表现他的“无所不能”，反而恰恰是要无时不刻地表达他心中的“善意”。

对于一个刚强的，有力量的，在残酷环境下困兽犹斗的男人，因为故事本身的情节已经使他变成了一个英雄似的人物，更多的时候，我们要下功夫的，却恰恰是应该表达他内心中的善意和爱。

就好比一个有着阳刚之气的男人唱歌的时候，他再去刻意表现粗犷和野性可能就会“过”，可是他如果表现“脆弱”，反而更能打动人一样。

周乙是一个高度克制和沉着的人。

任何时候他都压抑着自己的情感。

他知道在这场残忍的游戏中，惟有谨慎和冷静，以及关键时刻的无情才是生存的最高法则。

他看起来似乎有一种时刻拒人千里之外的冷漠。

事实上，他正是用这样的表情来掩盖丰富的内心情感。

在顾秋妍的眼里，他是个少有情感的人。

顾秋妍不喜欢他高傲，冷淡，无情，一切仿佛公事公办的样子。

这在很长的一段时间内，顾秋妍都对他保持着深刻的误解。

随着那些惊心动魄的事件的逐渐展开，她才理解这个男人心中的力量，隐忍和大爱。

周乙深爱着自己的妻子孙悦剑，他对妻子的忠诚，使他对别的女人没有任何非份之想。

他对顾秋妍由刚开始的挑剔，淡漠，后来演变成一种兄长般的爱，这种情感即专横又慈爱，随着岁月的流逝，感人至深，令人荡气回肠。

周乙是个殉道者，是个高尚的人。

他是深刻的，不是浅薄的。

他内心里没有那种匹夫之恨。

他是有境界的人。

他内心深处的支撑点不是仇恨，而是爱，是对祖国，对人类的一种超凡脱俗的伟大的情感。

他是那个时代独有的人，是烈士，是英雄，是我们当今这个时代只能仰视，不能复制的人物。

他内心里没有老魏那样的仇恨。

没有你打我一拳，我就要还你一脚的匹夫之勇。

他是个高尚的人，是真正的为普天下劳动人民得解放而可以牺牲生命的那种极端的理想主义者。

是那个时代带有鲜明悲剧感的，真正的马克思主义的“牺牲品”。

（私下里的话） 他含蓄而儒雅，就仿佛是我们生活中那些经过历炼的，深沉的人。

在人格上，他是个可以依靠，可以托付的人。

如果没有政治立场，他在警察厅中，是一个受人尊敬，让人敬畏的“大人物”。

任警官不由自主的亲近他。

刘魁对他也有一种对兄长似的敬意。

他是殉道者，是个为了理想，为了高尚的情感，舍身喂虎的人。

他看起来冷峻而温和，他绝不是那种残忍的杀戮者，他从不动手打人，刑讯犯人。

那些打打杀杀的事情，都由别人来做。

他是尊贵的，是有王者风范的人。

这让我想起纳粹名将隆美尔曾经写过一个自传体的文章叫《没有仇恨的战争》。

隆美尔这个人很特别，他把战争当成了一门艺术。

他不仇恨敌人，他把战争视为一场伟大的游戏。

二战后多年，他的对手英国人把一艘战舰命名为“隆美尔号”，这是世界上第一个用敌人的名字命名的军舰。

隆美尔对祖国德意志的忠诚，和他的优秀的军人品质，他的信仰，赢得了敌人的尊重。

在某种意义上，我希望周乙是这样的人。

他有着普通人的情感，但却有着英雄般的境界。

他是一个为信仰改变自己天性的人，他的本质是隐藏在心中的爱。

以往的谍战戏，里面的英雄是有仇恨的，恨敌人，不共戴天。

但是周乙没有那种直接的仇恨。

或者说他的仇恨不映射到具体的人。

比如他和高彬之间的关系，是一种相互敬畏，相互钦佩，亦师变友，但又你死我活的状态。

周乙的人品，他的老练，他的能力，他恪守的原则，他的勇敢和无畏，他的智慧和机警。

所有人，包括日本高层，包括警察厅长，包括高彬都是对其有所退让。

他的强势表现在他无以伦比的智慧和能力上。

他是个用目光就可以击溃对手的人。

另外，剧中要展现一种全新的日本人和满洲国警察之间的微妙关系。

他们绝不是我们以往在电视中看到的，日本人随便抽黑狗子耳光，动不动就“八嘎亚路”式的卡通状态。

日本人能够统治满洲国十四年，如果靠的就是这个的话，那不是太幼稚了吗？

事实上，日本人当时和满洲国是一种貌似平等的，但实际上又不平等的关系。

日本人表面上是给满洲官员面子的，甚至很客气，很尊重。

但涉及到日本国利益的时候，他们又绝不会手软。

他们的力量是隐藏在温文尔雅的表相之后的。

当时日本人在满洲国是老虎，老虎平时不总是呲着牙的。

以上这些貌似不经意的细微之处，处理好了，却正是这部片子的独特之处。

它事关整个影片的气质，所以单独拿出来说一下。

我觉得可以相当大的程度上淡化表演。

只是闷住那股劲儿就行了。

因为周乙永远都在风暴的中心，他不动声色，但所有的故事，情绪，都围绕着他来展开。

所以更需要内敛。

我觉得影视也好，小说也好。

很轻的情节，要用力，很重的情节，却要轻描淡写。

这样一来，张力就出来了。

味道也出来了。

比如教父，马龙·白兰度出场时候并不展示他的强势，他只是一个抱着猫，在和一个棺材铺的老板不断抱怨的老人，但你会觉得这个老人非常重要。

他周围的人对他的态度，一下子就把这个人衬托出来了。

这个出场有演员自身的魅力，也有编剧导演不经意的设计。

风暴的中心永远是安静的，但是安静并不意味着没有力量。

我想说的是，因为故事的一切都是围绕周乙来展开的。

周乙这个角色在剧中，要有最大程度的内敛。

周乙是个有深度的，有思想的人，他不会轻易表达自己的观点，他也不会轻易表达自己的喜怒哀乐。

他没有必要在高彬面前表现自己是个忠诚于满洲国的人，也没必要用假残暴来表达对共产党人的仇恨。

如果那样，劲用过了。

这里人和人之间的关系就简单了，就低了。

高彬也没有愚蠢到见周乙”收拾过”几个共产党人，就把他视为亲信。

他对周乙的观察和怀疑，恰恰是因为周乙没有刻意地去掩藏什么，才让高彬一次次无功而返。

现实中人和人的关系，往往比影视中更复杂和立体。

这方面，我们还是要保持住作品中这些与以往电视剧所不同的东西。

在影视中塑造一个生动，深刻的人物是最难的。

脑子里想象的人物和定位，在通过剧本表现出来的时候，或许产生了变异，或者因为我的功力不深而显得模糊。

所以可能还有进一步的交流。

这个人物要是立住了，什么就能立住了，观众也会在他身上倾注自己的情感。

人物乏味无趣，没有深度，观众也会失去欣赏的兴趣。

在这个作品中，我倾注了太多的东西。

我想把他打造成一个经得住时间考验的东西，不想匆匆忙忙把他唬弄完了。

我有信心，把他打造成谍战戏中的一部经典。

有时间我再把周乙和所有剧中人的关系，再逐一剖析。

剧中其他的人物事件都是紧紧围绕着周乙。

他们面对周乙时的不同反应，也将是塑造这个人物不可或缺的浓重笔墨。

让周乙这个人物成为新中国影视剧中最有魅力的人物。

事实上，人物是最重要的。

周乙是最重要的。

其他的人物与事件，都是映衬主人公的底色。

周乙与顾秋妍。

周乙与高彬，周乙与孙悦剑，周乙与莎莎，周乙与自己的亲生儿子。

周乙与老魏，与任警官，与鲁明和刘魁，甚至周乙与春三儿，将来都要一一列出来题目来，独立成章，和演员们逐一交流，这个工作要很详细，包括他们惯用的肢体动作，生活习惯，表情方式，我们都要一一设计。

周乙与他们之间是怎么样的情感关系。

他们在各自心目中有有什么样的位置，他们之间情感关系的微妙变化。

全都要做很深的功课。

要具体地分析每个人物。

让他们呼之欲出。

这里面大有功课可做。

要有深度，要有文学性。

不能用庸俗电视剧的拍法。

要自信，不要去迎合。

我们不去诌媚观众，不以低级趣味为卖点。

记住了，我们是出身高贵，气质脱俗的公主，不是看人脸色，投其所好的小三儿。

想看到廉价的煸情,血腥，暴力，猎奇，洒狗血和感官剌激的观众，对不起，在这部片子里你会失望。

总而言之，创作者的“心中有”，比什么都重要。

这是此戏成败的基础。

如果连我们都想不到，观众就更不可能感受得到了。

创作者一旦行动起来，就不要去考虑市场。

市场不是你能考虑的事情。

不要被低级的片面的“市场观”所左右，附加值最高的东西是艺术品。

真正的艺术品才是最商业的。

好多天天在嘴上挂着商业，句句不离“卖点”的人，他们常常是失败者。

他们最多是小贩子，不是真正的商人。

事情已经开始往好的方面发展了，难能可贵的是保持住自己的激情，信念，坚持和诚恳。

我相信好作品一定是这样诞生的。

此致 全勇先 2010年7月28日

（看了讨论和评论都在骂顾秋妍的傻害死周乙，我想通过剧里面两个女性讨论一下周乙的死，我写下我的见解跟大家一起讨论。

我只想讨论剧情）周乙特务工作的最大危机，起因是孙剑悦联络站位置被特务传纸条给高彬。

关于孙剑悦的暴露，剧中没有透露。

我在这里简单对比一下。

老魏在哈尔滨工作最少6年（看前面的剧情，他应该呆了有10年），暗杀的很多活动都有他的参与，他住的地方周乙也去过很多次，必要时候甚至把地下工作者藏在地下室。

综上所述，是不是老魏暴露的可能性更大。

如果孙剑悦能被查到是因为对方间谍的消息灵通，那么我不相信老魏这个人可以全身而退。

所以，我的观点是，孙剑悦的暴露一定跟她自己情感上的动摇和不仔细是有关系的。

当然，我的观点是依托剧情的，有理有据的。

1.孙剑悦在后期情感起伏是可以看到的，相反，这时候的顾秋妍虽然有愧疚，但是平静，因为她活在自己这个重组家庭的小幸福里面（如果我是顾秋妍，我一定会在某一天突然发出要是可以一直这样就好了的感想）

秋妍和周乙打趣在防空洞里面见到顾秋妍的时候，孙剑悦是尴尬的，寒酸的，受人欺负的。

后来，周乙去找她，穿上裤子，提了东西就要走，孙剑悦先是抱怨了一通，然后说：“你急什么？

”“她（顾秋妍）在外面等”“就让她等一等嘛。

”

孙剑悦因为秋妍生闷气周乙走出门去的时候，孙剑悦控制不住自己去抱他，甚至靠在门上落寞。

这时候她的身份不是一个地下工作者，是一个寂寞的女人。

寡妇门前是非多，半夜寡妇家里时不时来一个男的，这个男的穿着将就，而且待的时间长，这是一定会被人嚼舌头的。

这个事情只要一被人关注，被传开就是风险。

所以孙剑悦在这里的表现一定是失态的。

这里的刻画，我相信大家只要看了剧的就能感受到孙的心理状况已经不如初次在哈尔滨含钥匙的时候沉着冷静了，她嫉妒脆弱无法割舍。

这些人是依靠信仰的力量，依靠精神的。

精神一旦动摇松懈，很容易自己乱了阵脚。

（老岳两口子也是在最后关头乱了阵脚才暴露了，太急太嚣张太渴望逃离） 2.孙剑悦情感波动，做事不够细心。

在孙剑悦被围的时候，她去翻儿子的书包被儿子查出的异样。

如果说单亲家庭的小孩心思细腻可以理解。

但是把毒药拿在手上看，打开包装用手数了数，然后被发现了撒谎是止疼药，又放在枕头下面。

这个细节太能体现她的做事不仔了。

第一个问题是，一个特工自杀的毒药一定是剧毒，就算没有达到之前周乙给秋妍的那种口腔也能吸收的级别，也是入口即化即死的那种，人出于恐惧正常反应是不会拿在手上摸的左右衡量的。

孙剑悦把毒药拿在手上打量第二个问题是，对于外行人来说，检验一个药到底能不能致死的方法不是拿在手上看，而是喂给别人吃看能不能死。

孙剑悦是不懂药的，为了检查这个药且加上必须要处理狗，所以最仔细的做法是第二天儿子走了以后马上把药拿出来，确定把狗毒死以后再出门，时间上肯定是够的。

（因为她明显在家穿两套衣服打扮好，等到10点整才给狗喂药）事情已经如此紧迫，容不得一点差错。

狗到后面给老纪和周乙带来很大麻烦。

孙悦剑比谁都清楚周乙和狗亲近。

这个女人这时候可能因为心软，可能因为粗心，但是不能否认的是她愚蠢。

这更加佐证我的论点：她不够仔细，且情感产生波动就出现纰漏。

这是我没有看到人讨论的。

第三个问题，来自我的直面感受。

孩子这时候已经察觉到异样，单品家庭孩子敏感多疑性格孤僻。

一个快自杀的母亲把毒药放在孩子伸手就能拿到的地方很奇怪很危险（这一点懂的自然懂）。

所以通过这两个论据，我相信我的观点是正确的：孙剑悦的弱点是她情绪化，思维不够缜密。

其实在第一次在哈尔滨被抓被周乙解救，孙剑悦就不应该回来。

给自己的丈夫当秘密传信员，怎么想都不利于工作。

在哈尔滨看到过她的人太多了，刘妈、任警官、拦路警察、酒店女、的士司机…太危险。

且当时谎报的身份说的是表姐，几年前是表姐现在回来就不是表姐了，漏洞太大。

再加上孙剑悦的工作可替代性太强了（除了偷情），送电报机，传消息，其他人也是可以胜任的。

共产党组织如果知道所有实情，一定不会再派她来的。

所以她能回哈尔滨哈工作一定是隐藏了一些事实，并且有私心的。

我之所以想花大篇幅讨论孙剑悦的弱点，我是希望她能够为周乙的死担起一份责任。

鲁明的怀疑不是突发奇想，也正是孙剑秋被捕之后，周乙的种种出格行为比如忘记拿钥匙、狗一直叫、不愿意吃狗肉等等一步步促成了悲剧。

如果不是因为要去救孙悦剑，如果她当时服毒死了，周乙不会露出破绽，不会被鲁明看出来，不需要逃。

他可以慢慢地移动，他可以慢慢找借口出去，他有大把的时间全身而退。

周乙已经见过太多同志的死亡，他不会因为因为一个情报联络员被捕，就冒死暴露身份转移犯人。

如果将孙剑悦身上孩子妈的身份去掉，没有对家庭的愧疚，周乙不会如此冒进。

如果孙剑悦足够小心没有被抓，或者被抓的是另外一个人，这个故事就不是这个版本了。

周乙心中的柔情，最后造成他的死亡。

他的这份柔情不光给了顾秋妍，也给了孙剑悦。

我看到很多评论和弹幕都在埋怨顾秋妍，我觉得这对一个母亲和一个妻子来说是不公平的。

孙剑悦因为这两个身份可以获救，到了顾秋妍这里却要她为了大局舍弃这两个身份，观众太苛刻，让我感受到难过。

我心里面顾秋妍是浪漫的，有能力的，冷静的，感性理性，智慧与美貌并存。

她是最好的女性化身。

就是因为她放不下，有弱点，容易付诸真心，所以她是有血有肉的，真实有温度。

她的温度让她可以融化周乙的外表，走进周乙的内心。

我始终认为，在那个“冷，到处是铁、味道刺鼻的家”中，顾秋妍才是那个烧着火的壁炉。

周乙对她的感情，是超越爱情的。

也许周乙冒着生命危险回去找他们两个的时候，就明白他去接莎莎时秋妍的反常。

因为说到底，他们两个都是一类人，心中温暖柔情的人。

悬崖，是我看过的张嘉译的第二部谍战片，第一部是借枪，悬崖与借枪相比，整体基调是紧张严肃的，不像借枪里面还有轻松谐谑的成分。

就情节来看，确实前半部分高潮迭起，紧张的步调一波接过一波，让人难有喘息的机会，而后半部分则显得简单粗糙，既没有承接到前半部分设计的种种疑点，也没有在后半部分自圆其说的构造出结论，甚至后面几集周乙带妻儿离开的情节也并不符合他在前半部分所树立的严谨细致智慧的形象，以至于最后重回战场陷入囚徒困境的结局，也许只是为渲染他和顾秋研的高洁感情。

不过确实，就情感的酝酿来看，我还是认为这是一部很好的电视剧。

它很好的诠释了战争年代的爱情如何在现实中坚持，又如何在复杂多变的形势中生成一种超越男女之情的感情。

这是爱情的变种吗？

是爱情的升华吗？

是战友之情吗？

还是什么？

也许什么都不足以给它下定义，但是它确实是一种会存在的感情。

起码悬崖让我感受到了它的存在。

以至于明知道最后几集是一种全然为目的而做的不合逻辑的剧情，但我还是被这种感情打动了。

另外我认为张嘉译诠释的周乙非常到位。

一个细节的地方，是周乙临刑前见女儿莎莎的场景，当时周乙的神情全然不同于之前面对高彬的那种自信与高傲，甚至完全不同于他在之前任何一集里面出现的可以视为他的特征的冷静沉着，那是一种带有对女儿的无限愧疚的神情，在这场争战里，他交出来自己的生命，这对女儿是不公平的，可是这已然是他的选择。

他可以有选择的坚定，但同时必然有从此阴阳两隔的悲痛，必然有他对现世的分分秒秒的留恋。

这是一个马上走向另外一个世界的人啊。

相比之前牺牲的任何一位战士，他有了回望的机会，有了告别的机会。

而这些，都出现在他对莎莎的无限爱怜的眼神里。