南茜的情史

不是不爱,是不能爱不是不爱,是不敢爱yes,I love her...英文片名带夹杂了几分情趣.中文翻译的[南茜的情史]纯粹无趣的中文翻译片真感觉会使得影片印象大打折扣.我记得Kitty对Nancy说她要结婚的原因时候的场景.Nancy是那样的无助,她以为她回伦敦的时候与K的见面是会多么的开心和令人神往的.可是当她推开门的那一刹那.Kitty.男人.床.这一切就犹如被羞辱了一样.Kitty说这个是她没办法的.是她不能爱吧.她失去了最爱她的人.她也失去了她最爱的人.Kitty最终发觉她深爱的还是Nancy.可是事情都在不停的发展,怎么可能再回到当初那甜蜜.Nancy的那场演出,她深望Kitty的眼神.我说她还爱她.但是她也许不敢再爱她了. 本片把les遇到婚姻和真爱的选择演绎的纠人心痛,婚姻与les,是不可能划上等号.也注定再也没有相交的一天了.她们错失了原本最最美丽而令人羡慕的爱情.les片看过不少.这部[Tipping the Velvet]却异常的唯美,

呵呵这个是我对片名的翻译。

英文片名很暧昧很色情但不得不承认很到位。

译成南希的情史容易让我以为是里根两口子的事。

bbc拍摄的女同志电视剧。

表面看起来挺火爆的，还有不少床戏。

其实呢，如果去掉同志这层外衣，你会发现整个故事和狄更斯的《大卫。

科波菲尔》惊人的相像。

心底单纯的外省青年在伦敦这个罪恶的都市被诱惑，经历了底层生活之后，进行了正确的选择最终步入主流，光明的生活。

科波菲尔继承了旧书店，而南希重操旧业进入娱乐界——气质似乎比李宇春还好。

故事把她写成一个牡蛎女的阴险用心昭然若揭。

少不更事时遇上刻骨铭心的初恋，眼中她耀如金星，怀中她软玉温香，同台的她珠联璧合。

少女时代的恋情如痴如醉山盟海誓。

可失恋总会来的，Nan从家乡提前归来撞破奸情，轻诺寡信的Kitty嫁作他人妇，Nan在山崩地裂般的痛苦里只有反复嘶吼的一句话：You said you’ll always love me.

曾经的美好

痛苦的Nan堕落了，退出舞台起先靠给男人口交谋生，我想她只是靠嘲弄各种男人的那话儿来嘲笑那抢走了自己爱的姑娘的男人，遇险后被贵妇人掳去做金丝雀，在光怪陆离的上层社会圈子里做糜烂的老女人们的消遣，进行了一切恶心下作、糜烂不堪的富人活动。

上层社会的会所人总会有不堪回首的过往，可是真的莲花还会从污泥中拔出来。

最失落不堪时的Nan赖在了Florence家，努力劳作重新开始。

两个有各自伤痛往事的姑娘爱上了彼此的善良。

Nan也回到剧院重新开始演出事业，而这时Kitty又寻来，Nan说我曾经全心全意爱你可是你背叛了我，现在我找到了全心全意爱我的人，Kitty回答可是她并不是我。

人们说前任是道绕不开的坎儿，当年的意乱情迷重新回来困扰Nan，可是她绕了出来，坚定地选了Florence。

这就像人生恋情必须经历的三段成长，初恋，放纵堕落，再找回心中的纯真。

可惜迟钝的人总卡在第一步，大部分的人陷落在第二步，而历经伤痛和挫折成长起来的人才是最棒的。

剧中的年代跨度也像所有古典的爱情一样，充满耐心，充满跨越时间的等待。

就像Florence用了很多年缅怀逝去的爱人，就像Nan拼命操持家务就为了赢得Florence的芳心一样。

在表现纯洁的爱情时一切都会慢下来，音乐会穿插成主题曲或者Rosie，镜头也朦胧美丽，床戏也舒缓美好。

而在嘲笑那些单纯的肉体淫欲时，通常会快进或者快放剪切镜头，不过腐国出品的影视中经常是这个手段，比如《发条橙》中的3P，比如《应召女郎的私密日记》中接不举之客都是快进并配着威廉退尔进行曲。

这是一部非常好看的爱情片，同性异性又有什么关系呢，脱离淫欲的真爱永远是美的。

只想看爱情故事的可以看第一集。

猥琐Low派可以直接去第二集看各种各样的变装、裸露、性交、KJ、道具。

而喜欢坚强成长的故事的人一定要认真欣赏第三集。

何况女主角有着非常美好的肉体，完全合我的审美：高挑、纤细，盈盈一握的腰、长得不像话的玉腿，男装帅得不像话，女装美得不像话，我已被掰弯。

这样的肩膀、腰、腿，子复何求？

此片已被我列入情色片Top10.话不多说，我去三刷了。

原声很喜欢 放到了喜马拉雅上http://www.ximalaya.com/51209142/album/4378685

相比原著，南茜天真的傻气保持住了。

但是细节的缺失使人物感情模糊。

比如，缺少了凯蒂对Tomboy一词的害怕反感就不能合理解释她为什么劈腿老板，就显得她很渣；缺少姐姐对南茜感情的先知，就会导致观众无法精确共情姐姐对南茜的排斥究竟是因为她是同性恋，还是因为自卑感，自尊心作祟。

而且，出于时长限制和政治因素，弗洛这段改动相当大，南茜和弗洛感情发展的速度太快，产生的效果远不如原著中两人在长期生活中于细节处彼此试探，最终固定心意来得好，毕竟这是两个在感情上都受过重伤的人，这样也不利于对弗洛角色的塑造，在读书时，其实就是通过平淡的进展一步步深入了解弗洛的，因为弗洛相对而言是一个最复杂的角色。

还有些地方印象深刻，就是在剧版中，弗洛坦白莉莲的事情之后，南茜第二天就准备出走了，这就把南茜对弗洛的感情淡化了，扁平化了很多。

在书中，发现弗洛非常爱莉莲，胜过自己以后，南茜选择的是心甘情愿继续默默守护等待，并且认为这是公平的，因为她以为自己最爱的也不是弗洛而是凯蒂，这就体现出她对弗洛的爱情之深以及除爱情之外还参杂有感激之情、亲情等的更为复杂的情感，而不是单纯的女女之情，这也为她最后选择凯蒂还是弗洛留下悬念，不然，一边不许弗洛更爱莉莲，一边自己在弗洛和凯蒂之间纠结就显出有些自私和带有大男子主义的强迫意味，这和南茜一直以来给我的感受相悖，她是愿意为了爱人的意愿做出牺牲的人，绝不是非常强势，带有控制色彩的人。

南茜重回剧场这个设定也有点儿让人莫名其妙，好像非得在演艺事业上逆袭一下才够爽一样，我个人还是更喜欢南茜彻底摆脱过去，过上新生活，新的生活虽然平淡，但平淡之中却能体现撇去了虚荣，财富等等的最真切的爱。

把最终的高潮，也是我最喜欢的一幕，集会，潦草地改为在剧院举行一笔带过是最大败笔。

当时读到南茜和历任女友的一一见面时，感觉之前的故事全在眼前闪过，这些老熟人一一出现还有点儿亲切之感，而且，这样做也交代了三位前女友的动向，人物也更加真实。

果然，亲笔写出原著的作者对人物的感情更深厚些。

而且集会中所有人物的碰撞，感情的爆发，以及集会本身场面的热闹宏大，与前面和弗洛故事的平淡克制隐忍形成鲜明的对比、碰撞，好像觉得辛辛苦苦看那些日常故事都有了回报，一切都在最后那一刻爆发出来。

而且南茜在集会的所看所感，比如，她看着集会上这些人，想起了他们的善良，给予她的家的温暖，还有在得到积蓄时的想法：又想到弗洛伦斯——我想象她将七百镑一枚一枚地投入慈善募款箱。

那会使她比爱莉莲更爱我吗？

都很有感染力，说服力的，这些与她最终选择弗洛有很重要的关系。

然而在此剧中，我想更多出自政治因素，这么好的一个场面，居然被一笔带过。

原著中弗洛哥哥和南茜的演讲其实很精彩很有震撼力，也被一笔带过。

这就显得后劲很不足，也让我深切体会到资本主义国家总是宣传自己民主，思想自由的虚伪之处，其实在涉及到意识形态的问题上，他们的做法不也一样，他们也不会制作弘扬社会主义，甚至带有社会主义色彩的作品，只不过他们仗着人多势众，在揭露社会问题上相对放得开些，然后就可以以此彰显自己的“言论自由”。

我们国家中有些人，总拿文艺作品尺度问题说事，如果世界上只有五个资本主义国家，其余全是社会主义国家，那我们国家的所谓“尺度”也不会比他们小。

我们现在面临的是被颠覆的危险，自身又不够强大，在这种情况下，对政治问题的谨慎处理其实是可以理解的，就是怕思想不坚定的人走错路，结果越这样做，一些盲目激进的人，就越要抓住把柄，冷嘲热讽，然后管理又会更严格，以此恶性循环，让人很是无语。

本来不该讲这些的。

当然，改编后也有好处，就是剧中的南茜比书中的南茜更加清楚自己所要的东西，更加有了女性意识的觉醒，也更加勇敢，书中的南茜则一直处于一个比较懵懂的状态，没有很鲜明的各种意识的觉醒。

（另外，在没有网的条件下，折腾了四个G左右终于看完了找对方法本来用一个G就能看完的南茜的情史剧版，既感到欣慰，又感到无奈。

果然，事物的发展都是螺旋上升的，找到最佳方案，甚至找到可行方案前都要折腾一段时间，用来走走弯路，很少能一次性成功。

）

蕾丝成长史片名：《轻舔丝绒》导演：Geoffrey Sax原著：Sarah Walters国别/年份：英国/2002看完片子后，我用“轻舔丝绒”在豆瓣搜评论看，居然一个也没有。

但以这个片子如此成熟优秀的水平，不可能没有影评——逻辑推理了一下，应当是这个片子另有一个译名。

于是先GOOGLE它的另一译名，原来是大名鼎鼎的《南茜情史》，再回头去查，就看到了好多评论。

还有读过小说原著的，引用原文来说明莎拉•华特斯语言的优美与心理描写的精微。

“轻舔丝绒”是英文片名（tipping the velvet）的直译，电影中还有一个小场景特意解释了一下。

纯洁的弗罗伦斯不解其意，南茜很老到地伸出舌头很性感地绕了一下：）。

已经不是一种性暗示，而是一个固定符号了啊。

整个长片由三个短片组成——三联剧，初恋，堕落与重生。

即便不是拉拉，看这个电影都觉得很有共同感受，这是一个《神曲》式的经典结构，一个自我的寻找与确认，并最终建立起与他人/世界的关系。

好几个评论都说第一段拍得最好，我怀疑是因为豆瓣网友年纪偏小的缘故。

不同寻常地美丽性感的南茜生在一个海边渔家，家里开着一家牡蛎店（这种性别暗示/性暗示直接得都不像暗示了，但因为画面处理得非常漂亮，就不觉粗俗，而有一种清爽明白之感）。

小剧团来演出，反串男角的女演员凯蒂迷走了她的身和心，因为她递上来的一支红玫瑰，她就跟着她浪迹天涯去也。

南茜感情的炽烈与克制表达得很美好。

对方的一点点小泡沫，被能在内心搅起渲天大浪，但大浪还是要自己一口气，一口气地压下去，压得像是什么也没有。

这是情窦初开，不知何去何从的共同体验吧。

因缘际会，她们在伦敦同台演出，终于也挑开窗纸，同谐云雨，在爱与性的启蒙里，南茜终于发现了自己：身体的，感情的，天赋的，性格的。

这个爱能一直爱下去，当然最美好不过，让凯蒂还是与男经理上了床，把爱的净瓶磕得粉碎。

南茜流落街头，穿成男孩的样子，成了一个街头男妓。

故事的背景是维多利亚时代，但实际上我觉得每个时代是一样的：底层的非常规性行为爱好者（真绕啊）被抓到教养院去（在教养院可以学会撒谎，偷东西，对这个世界没有一点信任感），上流社会则享有金钱与地位带来的性特权。

话说南茜被一个贵族夫人看上，被从街头带进宅邸，锦衣玉食，尤如宠物。

虽然在纵欲狂欢中也得到贵族夫人“一生的爱”的承诺，但是这些语言的浮沫如同夜阑时的残酒，转眼成了筲水。

两年，这个时间不算长也不算短了。

能说这段生活为什么在逻辑上是必须的吗？

南茜于此间抵达了性之所有可能性的边界，——这其实也是很重要的，走到尽头，之后就不会再在这条路上迷失。

她灵性未泯，自我的尊严没有在天堂般的地狱里被耗尽。

终于籍着一次冲突，被扔出这酒池肉林，虽然伤痕累累，却是逃出生天。

与第一段清新明艳的风格相比，第二段的风格是洛可可式的，奢华淫靡的。

情感的甜美过渡到感官的放纵，对于南茜来说，还有出路可走吗？

看完这个片子，我居然最喜欢的第三段。

这个结局太正常，太主流，正如多数人的评论里说的，太励志。

但也许我最喜欢的就是这种踏实的努力能够达到的美好结局吧——它让人感到这个世界不那么让人绝望，如果你足够地坚决，坚定，坚强的话。

世界已然如此，但求无愧我心。

南茜没有被凯蒂打垮（好多感情脆弱的人在这个阶段就不行了），也没有被贵族夫人打垮（更多的人过不了在天堂里堕落这一关吧），她内心很强大。

额角嘴唇淌着血，她没有多费功夫怨天尤人，实实在在地在想谁可以投奔。

她可以投奔的佛罗伦斯和她只有一面之缘，但也许凭着拉拉们的独特气场感应，她觉得这个朴素勤谨的姑娘也是同道中人。

佛罗伦斯和哥哥住在一起，他们是英国左派，投身于集会，演讲，为底层谋福利的工作之中。

这款生活，不像剧院里那么浮华，更不像府邸里那么腐朽，这是有行动又有理想的生活方式——左派青年一代代的梦想。

早期的左派，总是很反主流的，与自由先锋的性观念性倾向拉钩（可参看茅盾的早期作品），但左派运动到最后，真正掌权的都不是真正的左派（可参看湖人写的关于托洛茨基的书评），自由不是变多，倒是变少，终至于无。

左派小知识分子如佛罗伦斯和哥哥的命运，是个可以扯远的话题。

不过此时此刻，南茜的投奔真是恰得其时，她做家务，带孩子，和邻居打成一片，以她的强大气场帮助哥哥在集会上鼓动人心。

历经沧桑的她，知道什么是最好的，最难得的。

而她也有决断，有耐心，有能力去建立这样的生活。

作者，莎拉，她真的想在这个拉拉小说里宣扬一下左派理想吗？

她其实是非常感官也非常物质的，这是一个华丽丽的故事，与左派标的的删繁就简全然不是一个路子。

在南茜走上讲台，帮助哥哥演讲时，也能看出一种揶揄，南茜可没有这样的政治理想，她只是个天才演员，一个感情的盅惑者和煸动者。

但作者也许看中了左派的道德，市民阶层的道德（凯蒂）与贵族阶层的道德（贵族夫人）都被证明是不可依赖与没有出路的，左派的理想里，则犹有一种对真诚与公正的期待。

在“真诚与公正”这一点上，南茜找到了她的交汇点，她希望得到公正的尊重，能够与真诚的人相爱，生活。

电影的结尾拍得太过完美，南茜与佛罗伦斯不但幸福地生活在一起，还要一起回家去省亲，得到来自亲人的认可。

但这一定是不可能的吗？

以南茜的强大来说，她倒有可能做到这一点，她最大的优点是：吾道一以贯之。

至始至终不搞双重或多重生活，她的坚定诚实，她在感情与性上的勇敢态度，她对生活的担当，对于拉拉和非拉拉们，都是榜样啊：）。

比Fingersmith要触动我, prefer reality-like to drame I suppose, 就像我会更喜欢《霍乱时期的爱情》甚于《百年孤独》吧, 当然也有可能是因为《小姐》先入为主, 让Fingersmith或多或少被剧透了...一直对Keeley Hawes蛮有滤镜的——她在The Durrells里饰演的母亲太深入人心了, 这次因为好友也在推荐，终于把Tipping the Velvet看了, 好吧，又被圈粉了。

欧洲演员真的有种独特的气质（也有感于前两天看的Anatomie d'une chute，折服于女主和孩子的演技），你都无法想象, 他们竟然能在镜头怼着自己的时候演绎出这么真实贴切的情绪, 然后想起Hawes的老公是Matthew MacFadyen, 也是一位一边可以演出经典的Mr.Darcy, 一边可以在《继承之战》里把角色诠释得入木三分的演员。

Anyway, Tipping the Velvet是值得二刷的片子, 够幽默够揪心也够窝心。

最后, 不知道《美少女战士》里的燕尾服蒙面侠抛掷玫瑰是不是就是来自英国的剧场表演形式？

因为大红背景的海报设计，这部BBC改编剧我一直没有看过。

但是周末把tipping the velet的书看过后，按耐不住就把这部三集的迷你剧集看完了。

书和剧都用了三章来描述Nancy从18岁到25岁的生活，但是可能出于时长和影视需要的考虑，BBC剧集删去和改动了一些情节。

总的来说这些改动对Nancy这个人物没有什么影响，但这些改动使对她爱人们的刻画削弱了许多。

Kitty与Nan在原著第一部的前半部分，都是在记述Nancy对Kitty的痴迷与疯狂。

从乡下到伦敦，即使她们间的关系已经从演员和观众变成朋友，但读者没法感受到Kitty的对Nan是否有朋友情谊之外的情感。

剧集中的处理也很相似，在去伦敦前都是Nancy的单相思。

在这个阶段书中有两个细节表现Kitty的情感，一处是Kitty不愿叫她过于正式的Nancy，也不愿意称她家人常叫的Nance，而是只叫她Nan。

剧中Nan变成了一个平常的称呼，几乎所有人都在称她为Nan，失去了Kitty与Nancy之间独特的连结。

另一处发生在Kitty来Nancy家作客时，剧中把这个部分压缩到很短。

只保留了Nancy为Kitty收拾牡蛎与Kitty告诉Nancy她要去伦敦的情景。

在书中Kitty来Nancy家是被很隆重地招待的，Nancy家的七大姑八大姨都过来看这个把Nancy迷的神魂颠倒的舞台明星。

在这期间大家提到了Nancy的男友，Kitty的眼睛一下黯淡下来 (Her eyes were strange, and almost sad)。

然后在邀请Nancy一起去伦敦时，她也提到了这个chap，证明Kitty还是很在意的。

但是这些细节还是不能剥离Nancy此时痴迷到疯狂的滤镜，而Kitty对Nancy也没有表现出超过友谊的亲密。

第一次较为亲密的接触发生在搬到伦敦后，两人第一次躺在一起，Kitty说想要个妹妹，Nancy只能压抑自己的情感，这一部分剧中的呈现与书中的描述没有什么差别。

一个比较大的改编是两人第一次亲吻，剧中是Nancy换男装，Kitty被她迷住后两人的亲吻，然后很快两人开始练习双人登台表演。

这部分情节是原书中没有的，原书中Kitty表现出友谊外的喜欢是在酒会后，Kitty给Nancy买了条很贵重的裙子，Nancy是穿着这条新裙子与Kitty赴宴的。

Nancy在与吹号手跳舞后在化妆间整理时，这时Kitty很不开心，第一次朝Nancy大声说话，嘲讽Nancy四处留情，Kitty的态度给Nancy弄得哭笑不得。

当晚两人在这之后的情节，和剧集中发展很相似。

但是书中这个部分的描写非常细腻，非常推荐阅读。

我最喜欢原著中的一个细节是，第二天Nancy问Kitty她是什么时候开始喜欢自己的，Kitty叙述了很多很多件小事，而最开始的那件是她在亲nan的手时闻到牡蛎的味道，几乎每一件Nancy以第一人称叙述过让她小鹿乱撞的事情，Kitty都记着。

这时读者才意识到原来Kitty从很早很早就开始喜欢nan了。

而剧集把这个地方删掉了，只留下Nancy不是Kitty第一个睡过的女孩的印象。

这个处理使Kitty向nan说过的care for you有点虚伪了。

剧集也略过了一个很重要的情节就是Kitty对于自己性向的抵触情绪，只保留Kitty对nan说我们要小心谨慎的话。

书中描写了Kitty对其他lesbian的刻意疏远，在两人一起登台表演后，有一次剧场有另一对couple来邀请Kitty与Nancy一起去玩，Kitty硬是编借口给拒绝了，然后告诉Nancy她们是toms。

她认为要离toms越远越好 ，但Nancy却并不以为意。

而之后Kitty与Nancy表演时被一个醉鬼叫toms时的时候，Kitty一下就僵住了，根本无法继续任何表演。

Kitty绝对不是一个心理承受能力差的演员，她在刚在伦敦上台时，可以风趣地回怼台下嘘她的观众。

个人认为这对Kitty是个转折点，她不敢去面对自己与同性间一再的爱恋。

而如何回归到世俗所谓的正常轨道，Walter就像一根救命稻草，可以带她结婚，生子做这些大家认为理所应当的事情。

所以当被提早回来的Nancy撞破她与Walter的一夜情时，当告诉Nancy两人要结婚时，Kitty都是异常痛苦的。

剧集把这些情节都大多删去了，只是交代Kitty和Walter是喝多了意乱情迷，原著中就这个事情Kitty对Nan说“I didn’t like to do it” she said miserably. “At times I could hardly bare it”。

并且再次表达她对tom的恐惧。

剧中Kitty在Nancy要离开时喊nan，表现出一种不舍。

而书中Kitty是不敢喊Nancy的，因为Nancy刚和Walter说完她们曾经有过床笫之欢。

这些很重要并且有时代性的表述在剧集里已经没了踪影，让Kitty这个人物在Nancy的欲望投射外变得异常单薄。

Diana与Nancy与占了第一部几乎整个篇幅的Kitty不同，Diana这个人物在第二部的中间才出现。

即使她们共同生活将近两年，但是Nancy对她其实除了一开始的欲望外，并没有其他情感了。

Diana其实并没有把Nancy作为一个伴侣，更像是一个可以领出去炫耀的宠物。

关于这段时间，书中更侧重描写Nancy自身的感受，昼夜颠倒，纸醉金迷。

剧中对于这部分的刻画很符合书中要表现的感觉。

我在看书的时候对Diana的情感有些复杂，但是这些原因在剧中已经略去。

一是，她收留了Blake与Hooper夫人，这两个这被当时社会所不容的同性恋。

二是，她积极参与一本妇女参政运动（suffrage）杂志的发行和运作。

在那个女性无法穿裤装，没有任何权利可言的时代，她是一个切实推动女性权益进步的人。

但是这些积极的事情又显得如此虚伪。

她可以在聚会上对曾经穷苦的Blake毫不在意的羞辱，也不愿意Nancy看那本关于女性进步杂志的任何东西。

Florence与Nancy与Diana不同，Florence于Nancy可以称的上是另一个爱人。

前半部分剧集中呈现的状态与书中记述的差别不大。

但是Nancy一开始并非想留下而为他们两人做的家务，而是单纯的想感谢Flo对她的善意。

一个很重要的情节被精简了，是当Flo向Nance讲述Lilian后，剧中这时Nancy已经向她表达自己对她的喜欢，而书中这个部分是等到几个月后才发生的。

而Flo这个人物在书中更加立体，她除了剧中表现的伏案工作外，还经常去贫困社区做志愿者，并且社交圈内很多toms。

Flo对自己的性向有很明确的认知，并从不为此羞愧（这可是19世纪末啊）。

非常重要的一点是，书中tipping the velet是Flo解释给Nan的，而剧中对此进行了角色互换。

因为Nancy与Florence都曾有让自己刻骨铭心的爱人，所以这段感情并不是特别稳固，俩人甚至还为此很深入的探讨过。

但是因为Flo不似Kitty一样想把两人的恋情躲躲藏藏，所以Nancy在这时很自由。

最后的最后，Nancy的选择剧里把这个地方进行了很大的改动，书中是发生在Ralph演讲的公园。

Nancy过往七年来所有的爱人们悉数登场，这一段有点和过去和解的意思。

剧集让nan king再次登台表演，而Kitty也因此找到了她。

对于Kitty和Nan的重逢，我很喜欢剧的改编，尤其是Kitty说she isn’t me 和再次称她my mermaid的时候，她明显知道Nancy仍然对她有感觉并且很想与Nancy复合。

但此处和书中几乎没有半点相似。

书中是在公园帐篷内Flo与Nancy有点小争吵时，Kitty来找的Nancy。

她很仔细地看着nan，她还清楚地记得nan的生日。

当她说复合的时候，Nancy是有很大动摇的。

我毫不怀疑Kitty还是爱着Nan的，而Nan也仍然爱着她。

但是当她们在一起，Nancy不会舒服。

在道别后，Nancy摘了朵玫瑰花让一个小男孩送去，自己便躲到阴影里，Kitty在收到花后往Nancy的方向张望了很久。

最后Nancy去找了Flo，Flo此时以为Nancy已经和Kitty离开了，然后她们聊了很久，和对方说对方对自己有多重要。

剧中这个部分变成了登台表演的Nan king最后玫瑰丢给谁，这个改动有点过于敷衍了。

因为Kitty是了解玫瑰独特的含义的，而flo并不了解。

所以flo的担心与紧张让人有些难以理解。

总的而言，Nancy的选择对当时的她来说是最好的，而对Flo来说Nancy也是让自己忙碌生活中亮起来星星。

至于Kitty，我希望我们这个社会不要让更多的Kitty再伤心了。

我希望Kitty有一天能遇到属于她的Florence，和她说她没有错也不用怕，然后平等而自由的两个人可以光明正大地牵手走在大街上。

也许她们会遇见nan和flo，然后她们会笑着和彼此打招呼。

影描述绝对细腻，每段故事都有各自鲜明的氛围，初恋-- 失恋-- 沉沦-- 绝路-- 重生,能让观众跟着剧情起伏，亲临其镜的感受主人公的跌宕人生,一如既往的如‘指匠情挑’一样的残酷背叛,收尾也收得挺完善的,与其说是‘南茜的情史’不如说是南茜寻找自我的过程,最后她终于找到了,看多了，真的就会觉得这个世界上应该没有男的了

电视剧的本质和拍法。

说得过分一些，这样拍甚至是有害的。

最差的是床上戏。

老套，三板斧。

完全看不到人体和人性的美。

好的地方很多，偶就不一一数了。

BBC的一批东西，像三四集的（忘了集数）《理智与情感》，Colin firth的《傲慢与偏见》……。

怎么说呢，好像是定在二流中的上品。

开拍时导演对于这个艺术风格和市场定位脑子里是很清楚的。

想想偶曾经是那么那么的粉那个版本的《傲慢与偏见》，不过这是两回事儿。

《南茜的情史》又名《轻挑天鹅绒》 此影片是BBC根据自身即为les的SarahWaters的同名小说拍摄的。

小说出版于1999年，而影片拍摄于2002年。

风格俱似《指匠情挑》，也是三段式，结局都是主人公历经千辛万苦，找到真爱，可谓是同志电影中的励志片。

英国BBC能够正视同性恋题材的剧本，又如此大胆上映，剧中情节，裸露、性交、KJ、花样繁多的ML让人看了不免血脉贲发。

无怪乎，在英国曾引起激烈的争论。

18世纪的英国，正处于维多利亚时代，工业革命正在进行，殖民扩张仍在继续，这是一个充满机会的时代，亦也是一个欲望与邪恶并存的时代，物质的丰盛与精神的空虚是这一时代的主旋律，上流社会的糜烂与下流社会的喧哗，两极分化，足以渲染起当时英国社会的多样化，观赏戏剧是当时许多上层绅士自认为的高雅活动，此时附庸风雅、浓妆艳抹风靡一时。

拜金主义、市侩主义在这个变化迅速的时代，凝聚成一个点，当我们挣扎在这个漩涡，试图寻找一个立足点的时候，我们产生了茫然，不谐调和无所适从的感觉。

南艾斯里生活在一个美丽的小镇，恬静而自在，和谐的家庭，知性的父母，无话不谈的姐姐，还有一个“boyfriend”。

这样的生活，在维多利亚时代，俯首皆是。

南茜悠然的漫步于沙滩，映衬着淡蓝色海水，显得雅致温倩。

只是有些时候，面对弗洛特的爱抚时，总有点例行公事。

还以为是青涩，还以为是懵懂，还以为一切原本亦如此。

直到有一天，宁静的小镇开始喧哗，跳动流转的是音符的节奏，明快亮丽的是舞台的风景。

而其中的一切的华丽却南茜无关，定格在南茜心中的是一个人——凯蒂——一个女人。

凯蒂带来的震撼在南茜的眼中可以窥视到一切，她如一颗灿烂夺目的奇葩，盛开在南茜的心里。

每晚准时准点剧院的静候，只为了那份期候，只为了心中那份苏醒的爱意，南茜浅薄的快乐着。

凯蒂的耀眼为她赢得了去伦敦的资本，一个洒脱不羁的人有了更大的舞台去驰骋，那份欣喜是需要一起别人一起分享的。

“友谊”，在她现在认为，只有南茜。

而无意中的邀请却幻化成动力植根在南茜的心里。

正因为年轻，一切都可以义无反顾，那份坚韧刻画的如此清晰。

离开了熟悉的大海，离开了温馨的家，踏上了茫茫旅程。

伦敦的繁华、喧嚣是小镇所没有。

那份初来乍到的陌生被光怪离奇的环境所冲淡，忙得去适应，忙得去表演，忙得去感知，南茜压抑着自己的情感，追随着凯蒂的步伐，唯恐惊扰了这份美丽，只是眼里的欲望无法遮盖，毕竟年轻，一个藏不住秘密的年龄，把自己装扮成凯蒂舞台的样子求得心理安慰时，却没想到被挖掘成一个新秀，同台表演有了更多彼此的接触，也赢得了声誉，仿似一夜间，名声鹊起，成为伦敦上流争相巴结的名人。

舞会上的流光溢彩，酒醉痴迷的南茜是那样的迷人，也赢得了异性的青睐，却唤醒了凯蒂的嫉妒，匆匆离去。

女人是敏感的动物，占有欲、虚荣性遮瑕了双眼，分不清是怎样的情感，却给了南茜足够的勇气，只有在乎才会生气，是亦如此。

接下来的日子，快乐的幸福着。

南茜认为自己拥有了最惊心动魄的爱情，即使这样的爱情被人们所无法忍受。

快乐来的太快了，有些时候也惧怕失去，抓得越紧，失掉的越快。

人的心绪是何其复杂，何况是女人。

休假，回到阔别已久的家，那份冷清还有那份不谐调，姐姐的失恋以及波及而来的怨恨使得南茜很快返回了伦敦，每个人都有寻找安慰的脆弱，南茜已经开始憧憬以后的美好了。

然而，等待她的却是幻灭，却是痛彻心扉的打击，那份美好已经变成残忍一道道割在了南茜的心上，破碎、在破碎，歇斯底里与绝望使她慌不择路的逃脱，跌跌撞撞流离在伦敦的街头，肆虐的风，匆匆而过的行人，心死了，也就什么也不在乎了。

收拾起行囊，期待着回首，走出了那间曾经洒满欢声笑语，那间充满暧昧的房间，只想逃，逃到无路可走，把自己逼到死角，再捅上几刀，对自己的残忍，只因为来自更多的欺骗，被个人都有自虐的倾向，南茜落魄的躲在别人的屋檐下，曾经的风光只因为有凯蒂，原来爱一个人会那么痛，痛到不能自已，痛到麻木。

两个月“囚笼”式的日子，其间还有期许，也有对往昔的回首，可是凯蒂的婚礼把所有的幻想都击得粉碎。

既然一切都无所谓了，那么堕落也就相影相随了。

没有了爱，也就没有了在乎，生存似乎是最为关键的。

那个曾经生活在海边，干净温存的女孩不再了，开始变得狰狞，开始变得无耻，而这种堕落也异常坚忍。

可是，直到看到邻家女孩弗洛，才感觉到自己的生活多肮脏，多龌龊。

相形之下，没有傲然的资本，又何谈何去和一个纯真的人并坐，那就堕落到极致吧。

却没想到，曾经自己主宰的生活，即使不堪入目亦可以随心所欲，却没曾想堕落到深渊，成为上流社会所眷养的小丑。

天堂、地狱一线之隔。

每天在别人的戏弄中，捱过一天天，选择了物质的享受，就得去拿尊严去换。

美丽的脸庞在上流荒诞无稽的社会里，成为争相斗妍的宠物。

生活，这般无聊，以逗弄、下流、猥琐，极尽无耻的方式上演着。

就这般麻木的活着，会直到永远？

南茜自己也无法预知，结局却是出奇的巧，因为一个女仆被赶了出来，也遭受了女仆最后的洗劫，生活真正把南茜逼到了死胡同。

找到弗洛，开启了另一生蚝。

弗洛的执著与低调是南茜所欠缺的，也是现在南茜最弥足珍贵的。

该是修整的时候了，如果之前的南茜是不幸，而今南茜也是幸福的，最少，当成千上万的同志背负着道德感、家庭责任，无法出柜时，南茜的执著却为她赢得了幸福，即使等待这么久又何妨？

最后的结局是happy ending的，懂得蜕变的人生也开始知道珍惜，也开始知晓太过于浓烈的浪漫会成为双刃剑，刺伤着彼此，人总是飘浮不定，理智与情感任谁都无法衡平。

该如何放逐，如何收归，只有经过风、趟过雨的人才可以明了。

天地萌生万物，对包括人在内的动植物等有生命的东西，总是赋予一种极其惊人的求生存的力量和极其惊人的扩展蔓延的力量，这种力量大到无法抵御。