芝加哥打字机

首先这个剧本，非常厉害。

然后画面的颜色把握得也很好，镜头语言非常厉害，善于运用小暗示埋伏笔。

演员也是非常厉害的演员，情绪非常到位。

不是一部多么不接地气的剧，虽然并不是所有人都能看懂的。

这是一部需要细心感受的剧，它带给人的一切情绪都应该像水一样从心口缓缓流过。

不存在什么节奏慢，我本人也不认为快主义的直奔主题多么值得提倡，等待和细心体会是很浪漫的事情。

但必然有很多人看不懂所以心生烦躁觉得“怎么还不告诉我这是怎么回事，这节奏也太慢了”就弃了。

因而它可能无法满足所有的观众。

我想它的编剧导演到演员摄像，一切工作人员都是想把它作为一个艺术品来创造的。

所以它需要一些等待，需要一些理解。

对于演员的长相，也是有很多人评论说嗨呀老了嗨呀太丑。

但是本人觉得他们看上去都很让人舒服，真正让花美男女来演的话，我认为可能不适合人物的塑造。

就我本人来讲，这次演员的选择，对于角色，非常成功。

最后其中刘亚仁的眼镜可以说是2017的潮流了。

欢呼雀跃推荐。

另外也建议更完再看蛤蛤。

这是一部需要细心感受的剧，它会给出惊喜。

五星因为分数太低了，估计很多观众没有耐心将这部剧看完，后期亮点还是很多的。

一直很相信刘亚仁选剧的眼光，但豆瓣评分偏低，看之前还是很犹豫的。

看过之后，发现这部剧在很多方面还是很出彩的，无论是剧本本身、演员的演技，还有服装等等，值得8.5分的。

其实，在看的过程中，发现男主跟刘亚仁真的有很多，相似之处，看到评论也发现很多粉丝也是有相同的感受，证明我的感觉没有错。

亚仁上我独的时候，说他最喜欢还是跟自己最像的角色时，他说的是密会的善载。

确实我在善哉身上也看到了亚仁的影子，但是这部剧男主的变化，个人感觉也映射了亚仁从年少到成熟的变化。

虽然前期稍有拖沓，但是不影响观影感受！

希望走过路过的朋友，能耐心看完这部剧，借着隔壁的爱国电视剧，也思考一下当今的幸福生活是多少革命先烈抛开个人的情感、生死换来的！

希望这些仁人志士也能看看我们如今生活的世界。

（本来想写个短评，写着写着发现字数就多了，系统推荐我来写剧评了，第一次写这个，个人水准达不到剧评的标准，还是记录一下此刻的心情和感受）

根据刘亚仁贴吧里的第16集文字预告，基本可以猜想到这部剧的结局了，再回过头来看，真觉得这部剧可以拍成一部很好很好的电影，一部讲革命战友情，爱情，亲情以及无奈的背叛，谅解和救赎的故事的好电影。

这是一个哀怨，感人，无奈的故事。

～韩世主，田雪的前世和刘珍伍。

并不是所有的背叛都可耻:母亲为了救儿子不得不背叛自己的同志，男人为了自己所深爱的女人不得不背叛自己的好友，男人为了自己所爱的女人接受了自己好朋友的背叛～原来有很多背叛只是为了心中最柔软脆弱的那份对某个人的爱。

在大仁大义的民族爱国道义面前，这样的背叛或许是卑鄙自私的，但这何尝不是真正的人性呢？

刘珍伍迫不得已供认了徐辉英，但他并不是自己想苟且，他只是为了救秀妍。

正是因为知道明白这一点，辉英没有怨恨珍伍，他还把秀妍托付给了珍伍，这一切也都是那内心一份深沉的爱。

爱可以强大到让一个人不怕死，爱也会成为一个人的致命弱点，爱可以让一个人牺牲自己成全别人，也可以让一个人为了一个人不惜背叛自己的灵魂。

珍伍死之前正在奋力的为辉英完成他生前未能完成的小说在打字机上奋力打字续写，那是关于他们三个人的小说。

但是他倒在了秀妍的抢下。

因为带着对辉英的愧疚，对秀妍的爱以及小说未完成不了心愿，珍伍未能转世重生，而是变成了锁在打字机里的幽灵，直到80年后在芝加哥遇到了转世后的韩世主。

珍伍要替辉英在他的转世后的现代完成他未完成的小说，他还要对韩世主进行救赎，要帮助韩世主找回失落在过去的心灵，以及促成他和田雪的有情人终成眷属。

虽然刘珍伍依然深爱着秀妍，也爱着秀妍的今生田雪。

珍伍是孤独的，悲剧的，但也是善良的，没有因为他曾经的一次背叛而掩盖了他的光彩。

辉英是真正无畏的英雄，在大仁义和儿女情面前他都选择了果敢的牺牲自我，他对珍伍的背叛选择的是原谅，他也不能肯定自己是否会为儿女私情动摇，所以他对秀妍的爱选择了冷漠的对待这些曾经的革命者，这些义士是英雄，但他们不是神，他们也是人，他们都有人性的弱点，他们有血有肉，有七情六欲。

这部剧到这个时候才揭开了它最动人的地方。

爱也可能就是背叛，也可能是谅解和救赎

喂，申律，还活着吗? 在读这封信吗？

离开满洲前，整理行李时，打算将三样我最心爱的东西交由你保管，还记得我们第一次见到打字机的情景时吗？

当时说有只钢笔就够了，其实不是我的真心，是耍帅。

你送我打字机，不知道多开心。

从你那儿得到太多，多到生前无法偿还，而正在走向末路的我，能送你的只有这些，抱歉！

但不能白送，还有个嘱托，不知道你能不能承受，希望你能代我完成我未能完成的小说，用你送我的打字机，这次你要代替我写下我们的故事，记录下存在于那个时代，这片土地上的我们，在黑暗的现实中努力活着，绝望中寻求希望，危险中寻找幸福，全力爱着，斗争着的我们。

送怀表，是希望你能分分秒秒不忘疼惜秀妍，不要再让她独自一人，你要陪在她身边。

最后说一句，律，我有多信任，多看重与你的友情，没能亲口告诉你，我很后悔，所以，我们一定要活着再见，不，即使死了也要见。

若神问我此生是否幸福，我会回答，因为与你们结识，我很幸福。

若神对我说，你生前辛苦了，一生过得很好，并轻拍我的肩膀。

我会求他，如果我有来生，希望那时我也能与你们在一起。

这个剧已经弃了很久，今天有空把结尾看了，总体感觉是：Excuse me??? 我向来看剧是同情男二，觉得女主眼瞎总喜欢脾气很臭的渣男，可是这部剧的男二也惨出天际了惨绝人寰了吧？！

男二（申柳/刘畛伍）前世为了女主被迫出卖好友，结果被女主射杀，几十年一直因为内疚不得超生，封闭在打字机里面，作为幽灵生存，无法触摸喜欢女主，女主前世今生喜欢的都是别人，结局是永远消亡或者封印在男主的书里面。

Excuse me？

见过残忍的编剧，没见过残忍到前世今生永不让人超生的编剧，高庚烁和你是何愁何怨啊？

一定是长得太帅你很嫉妒对吧？

（对我就是粉丝）摔桌！

从头到尾看完都觉得男二惨爆了，对男女主基本无感（sorry两位演员我都很喜欢）。

剧情不错，梗不够多回忆拖太久，大家都坐大巴集体投胎在一个小区，男女主感情线铺陈有些混乱，女主简直是全能冠军，又是射击又是照顾宠物又是送外卖，这年代没有两三个职业都不好意思出来当女主。

希望秀晶ONI有空出来接个浪漫喜剧，MISA和这部都太悲剧了。

因为男主刘亚仁来看这剧的，从第4集开始特别搞笑，前面忍一下，第4集往后就有趣了。

如果你有整段的时间来慢慢欣赏一部剧，可以选择这部，有很多情节有种时间慢慢流动的美好，那些流动的美好时光有一个名字，叫岁月。

明白了喜欢韩剧的原因有很多，但最多的原因就是，韩剧里总是透着作者的一些核心的内壳思想，并不是流水账式的演绎，而这些核心的内核思想散落在全剧，等着懂它的人去品味，比如，这几个关键性人物的转世，依旧延续着上一世的核心性格，背叛的人依旧背叛，有才能而坚韧的人依旧如是，提醒我们一个普世的道理，“江山易改本性难移”，转世都如此，更遑论其它呢？

所以，我一直是这样，对于优秀的韩剧作品，要细品，抓住它到处散落的精髓和思想，才算是欣赏到位了。

从窗台望出去，初秋的天很高很远，耳边传来阵阵蝉鸣，热闹中透着凄清。

突然觉得，这些秋蝉和《芝加哥打字机》里那些战争中的年轻人有几分类似。

面对崩坏的国家，他们显得卑微无力，能献出的只有青春。

但即使他们的生命像流星一样转瞬即逝，他们依旧热烈地呼喊着、生活着。

情爱的轮回

当我的灵魂与你所明了的哀伤紧紧相系时 ，我忆及了你。

为什么当我哀伤且感觉到你远离时，全部的爱会突如其然的来临呢？

——聂鲁达《我们失去了黄昏》《芝加哥打字机》里讲述了两个年代的爱情。

第一段是在1930年代，朝鲜被日军侵占时期。

徐辉英、柳秀妍和申柳，他们是同志也是恋人，为了祖国的解放各处奔走。

但在一片家国破碎的黑暗里，徐辉英和柳秀妍的爱情也只能游走在阴影的边缘。

徐辉英作为朝青盟的首领，他不断地用谎言欺骗自己和爱人、在友情和爱情之间犹豫不决、对秀妍的一次次主动严防死守，而他仅有的一次放纵，也是借着“为祖国献吻”的名义。

所谓的祖国，真的是横在他们中间唯一的屏障吗？

恐怕不是。

还有申柳呐，那是他们无论如何都不忍伤害的好友。

就算他们最后迎来了解放，按照徐辉英这闷骚样，依旧很难会和秀妍表白吧。

他的屡次拒绝，说是怕动摇革命意志，但当他每每看着秀妍愣神时，本就摇摇欲坠的心防恐怕早就塌得渣也不剩了，还怕哪门子的动摇？

因而，一手造就他们这一世遗憾的，并非是国家，而是他们自己。

恰恰是徐辉英的踌躇和不敢说，才让他们一次又一次错过。

我始终以为，只有明确自己的软肋所在，才能铸就恰到好处的铠甲。

第二段爱情，是在2017年，解放后的和平年代。

韩世主和田雪，一个是文坛巨星，一个是全能忠粉，偶像和粉丝的罗曼史，本来就自带苏点。

但即使在和平年代，爱情也不容易。

男女之间的敏感和不信任，为了自尊心而欲擒故纵，为了夺得情感高地而伪装自己，彼此之间误会层生，明明就是脆弱不坦诚，还自诩是情场高手。

每一部爱情剧，都会或多或少地探讨爱情的成因。

也正因为其玄妙难无解，才会衍生出浩如烟海的故事，解出千百万种的答案。

而《芝加哥打字机》里所讲述的爱情，虽然看着玄乎不着调，却恰恰提供了一个令我满意的答案：田雪之所以能和偶像韩世主相遇相恋、达成御宅的终极幻想，完全是因为——她前世在拯救国家啊！

讲道理，这理由我是服气的。

言归正传，他们在现代的相遇并非偶然，终究是有内在逻辑的。

或许是因为徐辉英在生命尽头向上苍的祷告；或许是因为申柳在打字机里徘徊了百年的等待；或许是因为柳秀妍在最后一望无垠的内疚和不舍。

正是上辈子的念念不忘，才会换来这辈子的命中注定。

说句题外话，前世今生梗在今年是大势，从《鬼怪》、《你的名字》就可见一斑。

我个人是很吃这一套的，尤其现在沉迷于《通灵之战》的日常迷信中，也愈发相信鬼神和轮回。

如果这个世界上真的有徘徊不去的灵魂，似乎也会温暖了不少。

如果我又遇见你，隔着岁月悠长。

我将如何向你致意？

以眼泪，以沉默。

——拜伦我因为无法参透真爱的奥妙，故而只能相信玄学。

可能今生所有的相见恨晚，都是在时间无涯的荒野里，来自前世的久别重逢吧。

时代的苦行我想，但凡看过《芝加哥打字机》的，都会对那段光华门前的对话印象深刻。

当幽灵刘真吾看到解放后的光华门时，他回想起当初一起举事的同仁，激动到哽咽：“因为能献出的只有青春，无数的年轻人，像流星一样消失了。

我们还是成功了，我也想活在2017年，想活在这个世界里。

”

我在第9集看到这段时，感触并不深。

但当我后来看到朝青盟举事前夜，申柳在读徐辉英写的动员信时，突然想到那段在光华门跨越了时空的对话，一下子就被触动了。

正所谓：“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”。

为国而死，在我看来，总是抽象而遥远的。

就算是在那个动荡的年代，那些前赴后继的年轻人，应该也不会是为了“国家”这样一个虚妄的概念去赴死的。

吾自遇汝以来，常愿天下有情人都成眷属。

然遍地腥云，满街狼犬，称心快意，几家能够？

——林觉民《与妻书》他们是为了那些真实存在的“不当死而死，不愿离而离”之人；是为了那暮色渐起、清角吹寒的黍离之悲；是为了让眼前的国土不再哀嚎遍野，死伤无数。

那是因小爱而生出的大爱。

正是因为他们感受过爱的美好，才会希望生活在这片土地上的人，都能平安喜乐。

今天恰巧是“九·一八”事变的纪念日。

就在我码字的时候，屋外拉响了警报，一片呜咽声中，那些在课本上出现过无数次的先烈形象变得具体起来。

他们生活在那片狼藉的土地上，在绝望中寻求希望，在炮火中渴求幸福，而他们的渴望不可及，正是我们眼前这令人生厌的世界。

但也是这个世界的和平，才能容忍我们的嫌弃与颓丧。

我们始终要感谢那些年轻人，是他们付出了青春、爱情、生命，才换来了今天的和平与解放。

我们生在和平年代，虽然没有了纷飞的战火，但我们也同样在为了留给后代一个更好的世界，而不断对抗、碰撞、斗争、争取。

我们也需要付出我们的青春，去纠正那些社会上已经固化的偏见。

我们要去争取女性在家庭、职场上的平等权益，去打破对于同性恋者、性别认同障碍者的偏见，去为那些挣扎在城市边缘的乞讨者、性工作者发声……我们也在平静中反抗。

我们反抗传统的陈旧理念，我们和网络上占据了道德制高点的键盘侠抗衡。

我们在试图重建属于新时代的道德观。

那将会是一个更为多元包容的社会，是一个能让更多的人按照心之所向生活的世界。

那是一个能给与别人想法不同的人，提供同样安身立命之所的世界。

那是一个逐渐消除歧视与偏见，让每个人都能感受到正义与平等的世界。

作为普通人，我们会感到卑微无力，但在沮丧中，我们仍要负重前行。

面对汹涌而至的404洪流，我们即使无法总是抗争，但我们会选择偶尔抗争；我们即使不能积极地抗争，但我们仍可以选择消极地抗争；我们即使不能勇敢的表达，我们也会试着含蓄地表达。

就算我们最后因生活所迫，只能沉默以对，但我们可以选择不盲从、不贬低他人，并对那些还在发声中的人，怀有十二万分的敬重。

也正因此，相比于演员刘亚仁，我更欣赏作为普通人的严弘植。

身为艺人，参与政治事件、集会、游行，实在是不多见的。

我想，他和我们是一样的，对自己的国家怀揣着赤忱，也对与祖国相系的个人命运充满了忐忑与不安。

尽管个人在历史中渺小如微尘，但生而为人，也不应轻易地随波逐流，而应通过不断地阅读、思考，寻找自己的位置，坚守脚下的方寸之地。

我相信，在我们一代代人的努力下，终有一天，这个世界会变得风和日暖，让人愿意永远活下去。

看完这部，似乎并没有感到所谓结尾的崩坏。

还是觉得情节比较合理的。

难得看到韩国的有些民族大义主题的剧。

好像之前看的只有《暗杀》。

由于从小耳晕目染，所以反抗帝国主义，舍小家为大家，革命烈士抛头颅洒热血都是“规定剧情”而看到这一部韩剧，对于当时反抗的青年描写的有热血，也有脆弱，最终2男1女的主角在民族大义前没有忍辱负重，断人欲，“升华”自己。

而是：1）老鸨在亲情面前丧失理智，为了儿子出卖了组织。

她一句台词特别刺耳：“我们为了朝鲜，朝鲜又为我们做了什么？

”。

在被日本殖民了10多年以后，教育社会管理都已经持续了10多年，想必很多人都为了活下去放弃了舍命抗争。

这不由的又让我想起去越南旅游导游解说的名场面：“（在胡志明）人家说我们西贡是被法国人殖民的，但是法国人没来之前我们是很落后的，法国人来了以后他们帮助我们规划城市，修剪建筑和道路，帮我们做了很多事。

所以法国殖民不是挺好的”～～呵呵，这在我们国家绝对不会这么去考虑的一点，但是在一些其他国家或地区从他们的文化历史实际经济生活出发，就会有不同的想法。

2）刘为了爱人，舍不得看秀妍受刑，一念之间心理防线崩溃3）甚至徐作为首领，在听到朋友爱人关在监狱苦苦硬撑之后，也准备牺牲自己。

4）得到解救的女主，也是在出狱完成组织任务后，选择了自杀。

你看，有的时候活着真的比死难多了。

在那样的社会背景下，在品尝了人间的亲情友情和爱情的甜蜜之后，剥夺它然后让你了无希望的活着，你会怎么选择呢？

选死还是忍辱负重的活着 其实都是可以的！！！

有人喜欢说这部韩剧就是拍的好有人性！

我特别赞同，全剧看下来，我竟然把剧中家国情怀的台词抄在了笔记本上! 因为太难得！

这些台词都不是直接就煽情热血，前面都有一段就当时人们迷茫生活的共情，然后再一点点 点燃视死如归的感情，而且用词特别真挚。

比我们的某些影视作品强多了。

但，如果在那样的情况下，像我们的文宣，能选择民族大义的活下去也更是人性！

在深思熟虑后的对儿子的放弃，在剜心割肉后对爱情的放弃，在内心情感澎湃崩溃后铭记自己的责任。

思虑过后的忍辱负重，这样也是人性！

不能因此就诋毁那些在那个年代真的做了这些行为的先辈！

没有人规定人性只是一种标准答案。

乱世能为情所逝是一种“奢侈”，乱世能割情前行是一种“坚毅”。

在中国的普世价值观里，集体主义，家国观念是很重要的。

大陆民族，5000年历史下的大国是无法接受被压迫，要反抗的，毕竟做boss的时间很久了。

但那些小国呢？

那些在历史上就一直存在的小小国家呢？

他们的价值观念一定有他们自己的特色。

在这部剧里，朝鲜的家国观念一样被娓娓道来。

同时这些前赴后继反抗过的青年安排了一段美妙真挚的感情和一个活在平安幸福社会的来世。

算是一种很好的缅怀吧。

欣赏这缤纷多彩的世界就好，即互相尊重，又不妄自菲薄，不需要比！

当然，什么时候中国也能拍出这种立意新颖的现代剧就好了～～有帅帅的男女主角，即有家国情怀，又有甜蜜恋情。

这样就能在剧中放一句“亲，愿这盛世如你所愿”！

ps：1，刘亚仁表演完美，反派白泰敏的扮演者，后段黑化发挥不错。

有张力。

2，剧中没用描述日本帝国主义如何惨无人道。

只是朝奸和爱国者之间的内斗。

也没有渲染任何行刑逼供的残忍。

所以没有宣扬太多的仇恨。

这点还是蛮意外的，蛮有趣的。

毕竟我们类似的拷问情节，都会有惊心动魄的一些内容。

感谢遇见！

感谢先辈的付出！

没有人能选择出生的时代或是国家家庭，愿都能在平安的时代过完平凡的一生！

做一些美好也许没太大意义的“傻事”！

安

《芝加哥打字机》，看第一遍的时候，真心看不下去，情节拖沓、潦草，我也不是女主演技的受众者，但碍于对刘亚仁的爱，快速过了一遍后，又开始重温，慢慢进入状态！

观众看这种剧，就不能过于代入情节里，而是要超脱剧情去体会人物的感受，他此刻要表达的是怎样的情感？

剧情是人物情感的触发点，但剧情并不打动人，而人物情感却丰富时，如何做到欣赏这部剧？

这是观众的自我修养！

简而言之就是，为了更好的欣赏刘亚仁的颜值和演技，看剧一定要自带滤镜效果！

这样下来，这部剧在我心中的分数提高不少呢！

因为题材太感兴趣，决定周记一下。

第一周　　三个文青的故事　　在两集之后主要人物都已经悉数登场，整部剧的谜团也都全部抛了出来。

三大主要人物的身世构成了电视剧三条布满疑云的主线，刘亚仁饰演的韩世主为什么对写作有这样强烈的执着，林秀晶饰演的田雪为什么要把自己的天才浪费在琐碎的生活中，高庚杓饰演的刘轸吾又为什么要搅乱韩世主和田雪的生活。

其中这第三条主线因为刘轸吾特殊的幽灵身份更是令人充满了好奇，现实是否会因故去历史与神婆预见的命运重叠。

　　男主角韩世主的人设稍显老旧，韩剧中总是不乏这类外表傲慢毒舌，内心又敏感脆弱的反差性格，远可以追溯到《巴厘岛的故事》里赵寅成，稍近也有《主君的太阳》里的苏志燮。

而男主角身份单纯皇太子和社长一类的身份已经逐渐不那么讨巧，明星、医生、主厨、军人、记者等各种职业的男主最近的层出不穷，可以说演遍360行，每次都能带来新一大波专业好感加分，只是作家职业的男主也很容易令人联想到给人留下了深刻印象的《没关系是爱情》里赵寅成。

但这部作品有所突破的是为男主角的职业生涯画下了一张大饼，要释放男主角身上的文学潜能。

目前男主角的文坛定位是韩国的斯蒂芬金，而他自己也喜欢海明威？！

不知道编剧最后会让他交部什么样的作品。

　　女主角田雪的人设算是紧跟近些年来韩剧女主的潮流，强悍万能型，守护得了男主的人，也就守护住了男主的心，但这样的强悍也容易显得平庸，或者本质上还是没有摆脱韩剧最热捧的灰姑娘型女主。

　　第三人刘轸吾的出现拯救了男女主角陈旧的人设，引入了另外一个世界。

奇幻的元素的加入不仅是为了掀起观众更大的探究欲，也是试图从情情爱爱中打捞起本剧的灵魂。

片名“芝加哥打字机”是将枪比作打字机，在30年代林秀晶饰演的秀研看来，打字机就是30年代的刘亚仁饰演的作家先生枪；在现代的我们看来，打字机寄生着刘轸吾的幽灵，是刘轸吾本身。

　　所以可以猜测一下也许编剧是要一边为我们解开谜底一边让我们看到韩世主如何用“芝加哥打字机”实现他的文学野心。

第二周　　或者你也知道“影响的焦虑”　　白泰敏这条线的存在逐渐解开了韩世主身上的一些疑问，如今深陷“幽灵作家”绯闻的明星作家韩世主却是白泰敏成名作《姻缘》背后的那个“幽灵作家”。

十年前的subway，十年后的别墅里，拼了命的写作也许就是为了摆脱被操纵的命运。

作家的成功除了天赋的加持，就是勤奋，韩世主的形象在文学史上是可以找出现实原型的。

同时白泰敏的存在也是对作品关键词“幽灵作家”的丰富，有着丰富的文学意味，“幽灵作家”不仅是一种身份，也是笼罩在作家头顶的一片阴影。

对韩世主和白泰敏而言，“姻缘”只是“恶缘”，泥沼里的相遇结出的绝对称不上善果。

作家父亲的长年熏陶，在《姻缘》后也不断有作品问世的白泰敏绝不是一般庸才，当初为何又会在韩世主的心血之作上署上自己的名字还不得而知，但与韩世主的这一段孽缘无疑给他的职业生涯产生了巨大的影响。

在他的父亲看来，白泰敏始终无法摆脱韩世主的影响，曾因韩世主得到过的肯定，让他始终无法形成自己的风格，在无意识中他模仿着韩世主追逐着韩世主，却又无法超越他。

　　“你想要成为什么样的作家？

”　　这个直击心灵的问题，在韩世主心中早有答案，“独创性”。

要达到独创性的首要条件就是要摆脱“影响的焦虑”，这一点决定了作家作品能达到的高度。

韩世主虽然对答案有所认识，但世上的很多事都是“目的虽有道路却无”，带着某种荒谬。

“芝加哥打字机”的出现带着奇幻色彩，让韩世主头顶的阴影显了形，这是一个拥有了实体的“幽灵作家”。

顶着“尤金奥尼尔”名字，寄居在打字机里的这一缕来自30年代的执念让韩世主不得不正视自己职业生涯因为笼罩着的太多杰出作家而出现的高原现象，剥开名利商业的糖纸“韩国的斯蒂芬金”，重新拾起写作最初的执念。

　　对田雪这个角色也有了越来越多的喜爱，有些类似曾经大火的《来自星星的你》里面的千颂伊，一点一点绽放出钻石的光彩。

田雪放弃兽医职业的经历，带着一种人性的温度。

生与死，救或杀，身处自然界中，人无疑掌握着强力，我们否认主宰的身份，却又毫不介意行使主宰的权利。

在田雪的那些禁忌中，前世的线索也一点一点清晰起来，一个怀抱祖国的革命志士，既有不输男孩的坚毅也有女孩的柔美，一手好枪法，也许曾一次又一次义无反顾地执行暗杀任务，却抵不住那一头“沉默的牛”的倒下。

　　现代故事里无论是男主角还是女主角，这两条线索都有可供挖掘的深层次的东西。

不断闪回的30年代的画面，既是幽灵刘轸吾关于过去的故事，也是《芝加哥打字机》的内容。

只是如今看来尚显单薄，只能说是男女的三流浪漫故事，与经典之作仍有距离。

期待后续剧集能够丰富这条线上的展开。