致命女人第一季

【10.18更新】昨晚半夜啃完了生肉，还是很惊喜的。

三对的死法，只猜中了一个，说到底还是喜剧，坏人都死了，爱情还是恒久远，人生还是会一直往前走的，人都能get away with murder, 皆大欢喜。

Simone和Karl啊啊啊啊啊明明最开始看起来是个骗婚gay和拜金女的故事，为什么最后就反转到长相厮守的真爱了？

Hector也没有走，而是一直stand by支持着Karl. 他真的是一个幸运的人。

Jade死得太轻巧了，和之前的铺垫不成正比，感觉差点味道。

Eli和Tyler还是能开心一直过下去，还是很暖的。

Beth Ann真是年度最强，这个招太妙了，我五体投地。

但是April和Beth相认实在是有点赶，张力没有出来就被一个7分钟的大剪辑给压下去了。

【10.11更新】昨天半夜看完了，老实说，有点失望。

新更新都上热搜了，大家到底在气什么？

我反而觉得点破了说穿了渣男浪女被开诚布公说了，是很没意思的。

Rob渣破天际不仅频繁出轨还把造成女儿惨死的重担死命压在Beth身上，让她良心不安，让她不愿意离开他，让她不敢多过问他的行踪，遭受隐性的精神虐待，确实很恶心，但是两个人在卧室泪眼相对的时候的演技实在是说服不了我，Beth抱着女儿哭的撕心裂肺感觉也没出来，只有尴尬。

而且所有实情最终还是办公室秘书说出来的，她的演技我也是emmmm... April似乎开始有点怀疑Beth了（那个钢琴家的梦想和一样控制欲的丈夫），我预测最后是womanhood获胜：Beth跟April坦白，跟她说Rob之前的顽劣行为，两人和解。

最后杀人工具出现了，但是我认为，最后杀人的不是这把，用的人不一定是Beth，杀的人也不一定是Rob，毕竟家暴女说自己不敢离开丈夫的时候，也提到了他床头的那把枪。

我现在算是摸清了Marc的套路：就是给你下套。

Jade这部分，更加失望。

不过Lamar欺骗Eli是和大导演见面，其实是和Taylor这个，给了他之前说的“如果不是因为我，没有人会死”有了新解释：是Jade真实身份的揭秘，导致了人的死亡。

现在看来，也许只是指的Duke这个前男友。

按照我之前的分析，也许在楼梯上的那具尸体，就是Duke的（但是她没有法拉利的了，是不是搬不过去？

……），也许是Jade故技重施，用同一把刀冲进Taylor大房子里杀了夫妻俩中的谁。

也许Eli最后终于man up了一下反过来抢刀把Jade杀死了。

也许到了2019年我们不再那么野蛮了，是Taylor终于平复下来（Eli也脑子正常了，谢天谢地），开始动用自己看家本领（律师），在家里布好了陷阱等Jade自投罗网。

Jade这个人肯定是没有好下场的，观众估计都dying to know她TM怎么死的。

Simone这条线，我emmmm。

夫妻俩现在又萌又甜，可爱得很，可以想象这10年他们应该是真的过得很开心的。

在下集预告开始之前关掉了视频，好像瞄到最后一集Karl和什么人跳了last dance，也许是将死的梦境，也许是真实，无论是哪个，Naomi撞Simone那下，应该是没弄死。

我还是愿意看到他俩情意绵绵互相告别，然后Simone反手手撕Naomi的然后抱得Tommy归的。

Tommy感觉下线好久了，他穿好衣服说我要搭乘第一班飞机去欧洲的时候，真的是感觉：“啊，youth，我受够了这几个人撕来撕去了，赶紧来点清新可人的剧情吧。

”要是最后演变成一个弑母故事就有意思了，不过可能性很小。

Simone在知道Naomi发现她的秘密的时候的反应我觉得两人的爆发力都欠点火候（是我的偏见吗？

还是刘玉玲尖声说话的时候会变音，然后就变味了），但是后来在医院Simone居然会为了丈夫最后日子的安宁恳求一心要报复的“好友”，又要感动哭了。

还有1集就要剧终，这季明显有种赶进度的粗糙感（？

）。

看似已经腥风血雨火力全开了，其实只是暴风雨前的平静。

这集嘚瑟了的人，下集（结尾）一定遭殃；这集死的人/被威胁的人，下集一定会报仇。

也许最后《致命女人》最后，3个线索会相交都不一定，死人活人都去对方片场串串场啊【10.8更新】等的好焦急，重看了一遍片头们。

有了一些更新过的猜测。

觉得猜来猜去，最后可能就是妻子杀了丈夫这么简单吧。

E02开头信息量好大！

讲述的老人回忆小时候的事情，唯一给出的信息有：有人听到了枪声，警察说“那个好人”被杀了。

这就意味着，1. 被杀的人可能不是住在这个房子里的人（因为没有说看到body被抬出来），但可能是。

2. 一个传统意义上很肤浅、明显角度上看来（比如婚外情里被出轨的一方，家暴关系中被打的一方等）的好人被杀（虽然这个title我觉得讽刺意味更强，因为警察在案件现场，怎么可能知道这故事里复杂的谎言？

他判断人是好是坏的标准是啥？

）E06开头，被家暴的妻子说：我完全不认识Beth Ann, 虽然她是我的邻居。

说明他们之后并没有很多交集。

然后她又说：我知道她会杀了他。

啊？！

所以我之前猜的Beth和April互杀可能是错的，最后死的真的还是个男的啊，那可能就坐实了是Beth啥了Rob吧，我实在不觉得是Beth杀了家暴男，她后来吐口水可能是因为Rob渣男行为被广为人知了。

在之前看的采访里，Beth一对的演员说：这一季我们的故事结尾了，但是可能还可以重新开始。

这几乎就是夫妻之中一个死了的实锤，但是是谁呢……小孩变成了年轻人，这次他说的是：警察来了，我看见了尸体，从房子里被抬出来。

“传闻是一个有钱人杀了另一个有钱人”。

毫无信息量，所有人都很有钱（除了Tommy），但是根据这几集Karl的病情，他应该很快就死了啊，所以杀人的和被杀的，应该都不是他。

但是！

Karl如果真的病死了，那回到E06，理发师Hector说“我对他的死有责任”就有另一种解读：会不会有可能是最初是他把艾滋传染给Karl？

会不会他站的坟墓是Karl的，这个片头完全是为了迷惑观众，棺材里的人并不是80s故事里真正被杀的那个人（Emmy和丈夫也在，他伸出手臂安慰她来着，emmmmm……）。

因为如果说死的不是Tommy，理发师最后还说话了，他也没死，那就没别的男人了！

被杀的很有可能真的是一个女人！

但是再回到E02，那个围观的妻子又说：死亡比离婚便宜。

这又好像指回去了：死的可能是Karl？

或者只是那个妻子盲目的主观臆断，我们还是不能信以为真。

小孩变成了老人，看到了楼梯上染着鲜血的尸体。

如果按照E04的片头，法医（？

）在三个尸体旁提出的死因（第一个中枪身亡，第二个被捅死，第三个被毒死）可能是用来迷惑人的，可能是真的。

假如是真的，那么被捅死就是2019，被毒死是1980？

E06Eli的经纪人Lamar说：如果不是我，可能没人会死。

他在这个故事中有2个重要推动：1. 劝Eli实行3P导致crazy Jade进入他们的生活。

2. 逼着Eli交稿导致Eli复吸。

2019故事里，死者和凶手一定是在他们3个中（被保释的疯狂前男友不会也要来插一脚吧……）。

【10.5更新】E08看完，就只剩2集了。

我自己如果写剧评的话，是完全不会去看豆瓣长短评、微信和微博的，也不刷YouTube的采访，但是昨天人人视频更新晚了，就上wb找资源，不小心看到有人说看E08一脸懵逼，Jade怎么样怎么样，于是不可避免的，我对这集的感受就被影响了，有了一定的预设。

一样是和E07一样高潮迭起，但是更多的转场换景间隙我内心是：what the fuck? 开头3个人躺着说死亡，并不代表着他们就是最后躺在棺材里的三个人。

April自顾自说着自己如何和一个有妇之夫有染还怀孕了（可能那时候就在默默决定要打胎），见到上帝的时候要请求他宽恕自己的罪行，一副虔诚的信徒模样（虽然April和Jade都是我们刻板印象里定义的“狐狸精”，但是两个人由于性格和年代的差距，真的太不一样了，April真的从不撒谎，任何事情都坦白给“好朋友Sheila”，Jade八面玲珑，谎言一个又一个）。

Tommy恋爱中的少年的痴汉脸实在有点好笑，仔细想一下，他可能是整部剧最简单的角色，追求女神一往直前，心无旁骛，不做作不作死，见招拆招，不设陷阱，没有心机。

Jade真的……从片头就开始让人想往她漂亮的脸上来一拳，以求生之名行“恶事”，真·蛇蝎美人啊。

虽然这样用固有的标准去评判非常不好，但是最后这个大笑，我真的看了毛孔倒竖，非常不舒服，所以先讨厌为敬了！

S108片头Beth在作死的道路上越走越远，我越来越不忍直视她温暖明媚的笑容，前5集是单纯到蠢，后几集就开始蠢/作死到有点想冲进屏幕把她摇醒的地步，而且她过的这生活啊，真是为她捏把汗。

劝阻April不要堕胎的时候，还是她善良的天性占上风，但是后来说要收养丈夫和情妇的孩子作为死去女儿的替代品这个，真的是sick。

这个storyline最大的爆点（家暴男怎么又下线了？

引入这个线索的理由到底是啥？

）就是April和Beth揭露彼此的谎言（当然，故事本来的走向早就被扭转了：原本是原配见小三，Beth稳坐道德高地，April涕泗横流被抛弃，被她这样一搞，April反而是“有理由生气/做要求”的那个，Beth变成了完全的弱势），她还能撑多久？

应该下一集就放弃了，要离开Rob。

Rob可真的是渣！

到！

爆！

表！

第一集敲咖啡杯的该死的傻直男，经历了这些依然是该死的出轨的傻直男。

Beth的故事里，Rob真的像一个巨婴，特别是谈吃喝和疾病的时候。

Sheila终于暴走非常cathartic，要是Beth都疯成那样她还在她身边帮助她，那我就看不下去了。

其实前几集最不喜欢的故事就是1980s，也许是不好刘玉玲的长相。

但是这集我被她的演技/她的角色征服了！

看似最没心没肺、什么事情都当做玩笑的她，在乎起来整个脸都皱了，说要取消旅行留下照顾Karl的时候我都快泪目了！

Karl其实一直到E07之前都是个丑角，being a British in America, being gay.. 开篇吃药假死，一个懦弱的伪君子活灵活现；对那样花哨强势的太太言听计从又自有算盘，看似更体面，其实和Simone一样死要面子活受罪。

直到E06结尾他终于爆发，表达出在那个年代作为一个gay，困在一场婚姻（而且又真的爱着妻子）里，无法做真实的自己的痛苦。

当Simone和Tommy坦白：我们之间不会有我们；你就做你自己be young and shine就好，是我要grow up……这个一直很bluffing的角色在各种意义上丰满了起来。

也许最后她会是3位女人中成长/获得最多的那个，她会学会撕掉伪装，抹去脂粉，卸去珠宝华服，把那个锋利而虚假的自己稍作隐藏，把那个善良、真实的自己放出来。

上集的预告里说的是Tommy出车祸了，我猜想的是为了让Simone在老公和情人之间纠结，没想到是安排了Naomi发现儿子和“最好的朋友”的奸情的桥段。

虽然只是个小配角，但是Naomi的形象真的是跃然屏上，作为母亲保护过度、疑神疑鬼，手指划了一个口就觉得儿子手要断了，作为“女友”口是心非、假情假意。

这部剧真的感觉每个人都有充分的理由杀了每个人，如果说Naomi杀了Simone，或者反过来，我也不会很惊讶。

本集最抢眼的角色是非Jade莫属。

她像极了传统韩剧/狗血美剧里的恶毒狐狸精，两面三刀，胡作非为，虽然Eli越来越让人讨厌，但是他被Jade耍得团团转真的让我几乎可怜起他了（其实这两集智商突然下线也是有点ooc的，如果不想认为是Marc把他写崩了的话，就理解为嗑药使人变蠢吧）。

如果说前面在夫妻双方之间装纯装惨装强还是动脑子了的话，最后那个屏蔽Taylor的手机号，真的是又low又蠢（也非常有效激起观众的怒意），最后再次被抛弃、溃不成军的一定还是她。

Alexandra Daddario演得真好，那浅蓝色水汪汪的大眼睛和天使般的笑容，bitchy起来只会让人觉得：假，快死了吧，看你还能蹦跶多久。

Taylor最后找到疯子前男友（果然被扔进监狱了hhh），下集要正面杠/撕了（好想知道她更多的猛料啊！

开头视频她自己承认见人就睡，不知道会不会是和性有关系）。

2019年的故事，看似探讨开放关系，其实分明就是两个强势女人之间对决的故事，Eli这个可怜虫，只是被夹在中间当润滑剂和导火索的陪衬罢了！

每每到了这个时候，我就觉得现在越来越多的女性叙事剧集有多重要。

最大的悬疑还是“谁死了，谁杀的”，不到最后一刻都得扑朔迷离了。

【9.29更新】E07真的是高潮迭起的一集。

当你以为剧情反转已经差不多就那样的时候，又来给你个大surprise. 如果说E06之前还是一个女性群像/年代志，围绕着三个女性的恩爱情仇闲言碎语展开的话，后半截完全吸纳了其他的男性和女性的人生故事，各种复杂的关系（不再只是单纯的出轨/欺骗，还有疾病，毒瘾，怀孕），Karl背上的黑斑，更是直接引入了80年代美国的艾滋风波……是啊，之前觉得Simone被骗婚只是觉得好笑，现在他们的关系挺让人感慨的。

那个理发师送来一盆花，估计意思就是“你病了，你好自为之吧，我走了别送”，所以Carl在未来能够倚靠的，只有Simone…但是她会照顾他吗？

…Marc Cherry真的绝（编剧本人就是gay）！

最出彩的一段可能是Tommy妈妈Naomi要冲进他房间，Simone发现日记里Tommy给他的画像（后来看微博看到某个字幕组居然把旁边的小字看出来了，真·列文虎克哈哈哈哈哈哈），情急之下坦白Karl是gay的事情。

Taylor和Jade、Eli撕逼那段也精彩爆炸了，Eli真的就是“have smaller dick”久了大爆发，我可真是太期待Taylor之后如何fight back了，虽然关门的那个瞬间她的表情让人好心碎（其实观众知道实情，会更替她难过一些，但是就当时，她还是被蒙在鼓里的，只是被Eli复吸还理直气壮、Jade选择站Eli而不是像保证过的那样陪伴她罢了，她不知道Eli复吸是因为Jade，也不知道两个姐姐之前的担心已经成真了）。

Beth撒谎自己得病的时候真的巨好笑，但是细思恐极，之前明明说aren't you tired of all these lies? 现在就是又要用谎言来覆盖谎言了。

非常喜欢片头片尾三个黑人女性（是致敬dreamgirls吗？

）在三个年代、场景之间转换唱歌。

【9.17更新】5集过去，俨然已经是下半年全网最红网剧了，相关剧评解读满天飞，最经常出镜的头图就是那本小黄书。

没有每一集来更新，现在只能说一个整体的。

一个最重要的点：看第一集的时候，其实脑子里的预设是：既然杀人的是女人，肯定是妻杀夫呗。

但是随着情节越来越复杂，我觉得最后Marc Cherry肯定要surprise大家，我的预测是April杀了Beth（这两个人的关系越来越twisted，越来越有意思，我觉得Rob反而会渐渐淡出），Simone杀了她的一个女性好友（Naomi？

毕竟现在事情还未败露，Carl知道了并不是高潮，她的那些恶心人的贵妇朋友知道了，才会是爆点），Taylor杀了Jade（或者反过来？

其实两者均可，都很值得回味... 三人行一定会有imbalance出现）。

Marc是这样一个编剧（说来为了真的看懂《致命女人》我还费心费力去刷了《绝望主妇》S1），E01提示的东西，绝对不是E10会呈现的：看似出轨、背叛、无能的是丈夫，看似他们全部都该死，但是最后搅局的永远是另一个女性（一个讽刺，特别是前两段，Jade这个我真的期待最后编剧会如何解读），所以总是女人杀女人。

是啊，女人杀人，不是新闻；女人杀夫（男人），有意思，但是不新奇；女人杀女人，更不新奇，但是更有意思。

最终一切都回归到女性，男性不过是女性释放欲望、潜能、本性的催化剂。

我喜欢这个操作。

目前来说，我最喜欢的是60s和2019，可能是因为Simone出轨小鲜肉这个操作相比另外两个相当老套（虽然丈夫是gay这个事情让整件事更有戏剧性）。

Alexandra Daddario演的Jade非常好，每次她睁大她蔚蓝的大眼睛激动/开心地笑我都想揍她……Taylor是一个无比强大的女性，但是面对双重背叛，她一定也会崩溃，这才是最好看的啊！

……Beth和Rob的婚姻里，还有孩子的事情始终没有挑出来，也是后半季的一个大炸弹。

--女人的故事，女人的力量，从人类出现以来就不是新鲜事了。

但是为什么，我们会对这几年频繁出现的女性叙事影视作品如此激动？

因为我们需要，并且我们缺失。

我们需要看它们作为娱乐，我们需要它们为女性的生存和发展添砖加瓦，我们需要它们的存在来让更多女性在世界另一边的片场和办公室站稳脚跟。

这部剧在2019年下半年出现，一方面如沛雨甘霖，滋润了我在Fleabag，大小谎言，使女的故事，亢奋通通季终/完结以后干涸的心灵，充满了感激；一方面我又认为这或许是一种特意的完成作业的形式，典型的迎合观众品味，这在短期内当然是好事，我双手举过头顶拍手叫好，但是我依然觉得要警惕，千万不要被拽进了主流叙事的牢笼。

说一下故事吧。

很简单，很明了，3个时代的女人，3种不同的人生，3种肤色，3种出轨，3个第三者，还有3个女人自己的“出轨”，也许现在判定还为时过早，但是Beth“出轨”女权主义，Simone出轨那个还不到18岁的男孩子（或者说一种不属于自己一直坚持的，奢华、规矩、体面的生活），Taylor“出轨”嫉妒、独占欲和开放婚姻可怖的陷阱。

8/22 YouTube视频大赏 https://www.youtube.com/watch?v=VP7S-2L2Ib8 Entertainment Tonight幕后探班刘玉玲饰演的Simone和Leo Howard饰演的Tommy有28年的age gap, 现实中一个68年一个97年（天……）年龄差是29岁，非常接近。

https://www.youtube.com/watch?v=xrYxa-zoquk "dark devastation"E01 说一下第一集让我眼前一亮的点吧。

首先自然是平行蒙太奇。

2年多前在伦敦Royal Court看过一个戏非常震撼，叫做《Anatomy of Suicide》，粗略可以翻译为自杀的解剖学，甚至引申为解构自杀。

它处理的是外婆-母亲-女儿一条家庭线的故事。

舞台被分成左中右三块，同时上演，空间被隔开，时间相距20余年，但是由于血缘、亲情和特殊的家庭环境，造就了她们断不开、止不住的自杀欲望，想要寻求解脱，想要步入母亲的后尘，考虑到由于自己母亲自杀/心理疾病造成的糟糕成长环境而不愿意生孩子，或者不愿意对下一代做一样的事情。

《致命女人》给我类似的感觉。

一样的房子，一样的小镇，类似的阶层，完全不同又丝丝相关的故事，这是本剧最抢眼、最明显不过的花招。

其次是剧中的男性。

我尤其喜欢Taylor的丈夫Eli（我就是喜欢看开放关系/婚姻到最后一团糟哈哈哈），他表面上是一个完美的男性女权主义者，支持妻子的工作，接受开放婚姻，丝毫不介意家里没有一个“主妇”般的存在而是一个“屌比我大”的“boss”（bigger penis这个我其实不太舒服，但是我想Taylor是在反讽吧，借助男权叙事来打击男权）。

但是他又是一个“普通的男人”，他会因为妻子为炮友下班以后还跑出去而委屈地抱着抱枕说我要点披萨吃，会坚持开放婚姻的原则不愿意炮友住进家里（果然出问题了），会在布好偷情条件以后得意一笑，我有理由相信，在他们的婚姻中，Taylor才是那个have more fun的人，不难想象，Eli和Jade上床，既是出轨，又是报复，一种拿回自己男性叙事主动权的行为。

妙极。

Rob目前还没有什么亮点，不过是一个60年代美国典型的白人中产，在一票好莱坞电影中可以找到相似度99%的人物。

Karl可就有意思了，目前他还没怎么说过话就吞药了，发生在80年代的故事，八成要涉及艾滋病，等着瞧吧。

我很期待刘玉玲如何演绎“同妻”（不知道她多久会解除这个称号）和小鲜肉的进攻。

Tommy真是快准狠啊，他太知道对于一个三次婚姻都失败的中年女性，什么是最致命的，就是穿着能明显展示肌肉和青春力量的POLO衫跟她直白地说：我极其想和你上床。

最后就是一些小小的抖机灵。

比如说最后一句"Does she get away with it?"，我不管你什么叙事，一个凶杀悬疑案吸引人的点就在于此。

比如Beth在肉饼里加的辣椒，Simone习惯性的抬高声调以至于次次破音，Taylor夫妇在关灯做爱前坦白都会想着Jade（这关于honesty的玩笑啊！

），Eli和黑人男性朋友的玩笑。

种族，性别，性向，年代，唯一差的就是阶级了，也许之后也会有吧（其实已经有了，比如Rob出轨的女服务生，“勤工助学”的Tommy，借住家里的电影小粉丝Jade）。

CBS流媒体平台CBS All Access于上周开播了黑色喜剧《致命女人》（Why Women Kill）。

首集播出，豆瓣评分持续走高，眼看着从9.1到9.3，再飙升至9.4。

但海外口碑一般，IMDb7.1，metacritic61，烂番茄新鲜度71%。

如此鲜明的对比，到底是审美区别、文化差异，还是对刘玉玲的感情分？

我认为都有，私以为豆瓣评分虚高。

《致命女人》的优缺点其实是一体两面。

我们来展开讲讲。

故事讲述了60年代、80年代和2019年三条时间线里，居住于同一所房子里的三名女性各自遭遇了婚姻危机，最后走上复仇杀戮之路的故事。

LGBT、Feminism、出轨、出柜、伦理、three-way、撕逼、谋杀……仅仅第一集就展现了各种流行元素drama大乱炖，直戳观众G点。

本剧由著名华裔女演员刘玉玲自导自演。

除了《杀死比尔》中的惊艳登场，中国观众最熟悉的角色无疑是《福尔摩斯：基本演绎法》中的女版华生。

在《基本演绎法》S7最终季落幕之际，这部打着“刘玉玲首次执导”响亮名号的作品无疑为各位情怀向的影迷带来了一丝慰藉。

还值得注意的是，本剧由《绝望主妇》制作人MarcCherry亲自操刀。

无论是《绝望主妇》《致命女人》，还是红极一时的《蛇蝎女佣》，都打上了鲜明的Marc Cherry标签，同样的群像剧，同样擅长提炼典型，并浓缩于一个构思精巧的限制空间内展示，最终指向的是生活表象下女性内在的隐秘欲望。

一、女性主义的表达 女性主义（Feminism）主题在第一集已经呼之欲出。

· 60年代——主妇Beth（《童话镇》白雪公主Ginnifer Goodwin饰）是一个为丈夫马首是瞻的家庭主妇，兴趣特长是操持家务。

得知丈夫的出轨事实后，她由自我欺骗与逃避，到亲眼证实，最后彻底黑化。

但必须看到，这种“觉醒”实际上相当被动。

她不断经受着自我怀疑，同时被其他女权思想的启蒙者（邻居大姐）推动。

就连最后黑化的笃定，也在于幻想中完美“依附关系”的倒塌，从而产生自我价值的失落，是“置之死地而后生”的别无他法。

比较有意思的是Beth萌生杀意后的晚餐段落，一个话里藏刀，一个浑然不觉。

——离开了你，我将是谁？

——My widow.我的寡妇。

我不由地想起这张图片：

She is someone,Not someone’s sister/mother/daughter/wife.在六七十年代女性主义第二次浪潮的语境下，将“自我意识”从一段被冠以姓名与价值的附属关系中找回，这也许是对人物后续“化被动为主动”的一个提示。

· 80年代——上流贵妇Simone（刘玉玲饰）流转于锦衣玉食的生活与璀璨鎏金的聚会。

即使小心打造的“完美人生”出现裂缝，也必须维护表面的风平浪静。

而比起裂缝的制造者——暗地出柜的丈夫，她更恨那个把裂缝曝光的人。

因为她care的是“自尊”。

而那个“从小”暗恋她的18岁嫩头青如此兀自莽撞地闯入，无疑打乱了她的阵脚，让她的“完美人生”也添了“禁忌”的一笔。

其实，从完美到破裂，未必不是获得自由的方式。

潜藏的意识是：希望有人可以将自己从“强势”的常态中解放，从紧绷的肉体中抽离。

究竟什么才是真正的“自尊”与“自爱”？

也许应该从正视和倾听自己的身体需求开始，禁断之恋又何尝不可？

· 新时代（2019）——Taylor（Kirby Howell-Baptiste饰）可以说是独立女性的完全体，这点在她与丈夫约定的开放式婚姻中已经全方位地显露。

值得一提的是与装修工人对峙的段落。

为了缩减工期，装修工人扯出一大堆“义正言辞”的理论，一副 “我不要你觉得！

我要我觉得！

”的嘴脸。

他自我建构了一副权威形象，这种意淫的权威，只是出于自以为然的“性别优势”。

而Taylor的一番言辞瞬间把“性别关系”置换为“雇佣关系”，成为话语权的主控方。

Dick对于男性崇拜的隐喻无疑大胆赤裸又粗暴有效，为这场夺权增添了讽刺与喜剧加持。

随着男性雄风的疲软，对方的心理堡垒也一举倒塌。

将三个时代的三个女性角色放置于精心设置的情景中，与不同的男性发生冲突，意图再明显不过：展现女性由独立意识萌芽，到自尊自爱，再到同位同格、摆脱权力压制的过程。

预示着：“革命”尚未成功，冲突必然升级。

遗憾的是，本剧对于女性主义主题的探究流于表面，停留在机械的“背叛 - 觉醒 - 反抗”的因果模式，且每一环节都是单单依靠具体事件来触发，心理转折生硬。

这无疑限制了本剧的表达深度。

二、 开放式婚姻的危机 作为一名双性恋的律师，Taylor与身为编剧的丈夫建立了开放式婚姻关系，这一稳定关系在Taylor将一个同性爱人带回家时被打破，面对美艳的少女，丈夫也开始沦陷，陷入three-way的幻想，而妻子对丈夫的这些脑内动乱其实还毫不知情。

这段婚姻危机的根源其实不是所谓的“第三者”，而在于丈夫首先违背了开放式关系的基石——坦诚。

开放式关系的前提必须是坦诚，双方可以在对方知情并认可的条件下发展其他亲密关系。

而一旦失去坦诚，一旦出现信任危机，契约也就失去了约束意义，就会落入萨特与波伏娃的现实困境。

在我的印象里，基于爱情的开放式关系很少在影视作品中被重点、独立地讲述。

而大众通常会把它定义为：“各玩各的”，言下之意是这种关系更多是依靠金钱或其他利益关系而维系，爱情的因素微乎其微。

然而，在开放式关系的双方共识里，爱情的坚定，恰恰需要依靠多线关系来维持。

因为爱情是排他的、占有的，而开放式关系挣脱了道德或其他社会公约对于爱情本身的桎梏，可以同时拥有理想中的爱情，与理想中的自由。

这里不对开放式关系作过多臆测与评价。

仅从个人立场来看，只要遵守“成人、自愿、私密”原则，任何两性关系都应被尊重。

三、成也drama，败也drama 开头说到，这部剧的优缺点其实是一体两面。

用最简单粗暴的词语概括：drama。

吃这套的观众被戳中G点，就是成功。

也有观众觉得无感：就是一般的婚恋出轨剧，狗血。

简单理解，Drama就是“戏剧性”。

将人物的深层心理与行为逻辑通过表情、动作、台词等直观外现，直接诉诸观众的感官，同时在人物命运相互勾连的张力下，毫不迟疑地推进矛盾冲突，营造高潮。

这一点首先可以从复古漫画式的片头窥见端倪——

仔细观察漫画内容，其实已经展示了各种women kill的全过程，当然这可能只是影射，不一定确切地对应剧中的谋杀。

而“伪采访”片段更像是将剧集搬上戏剧舞台。

丈夫们追忆起爱上妻子的“甜蜜时刻”，配合着黑色幕布，这些字眼分外讽刺。

像是呈堂证供，又像是死亡录像，着实黑色幽默了一把。

关于人物，本剧像排排坐吃果果，将一些大众再熟悉不过的标签一个个粘贴在对应角色身上，属性特征极其鲜明、强烈——1.政治正确的标配：白人、黑人、黄种人，同时黑人和黄种人承担了绝大多数“觉醒”的属性，不是插科打诨的人设；2.LGBT人群：同性恋、双性恋；3.婚姻地位：不对等婚姻中的免费女佣Beth、看似完美婚姻下的同妻Simone、开放式婚姻中的主控者Taylor；4.爆点：出轨、出柜、小狼狗姐弟恋、three-way、三角暧昧……台词也是语不惊人死不休：

Simone为了弄醒丈夫一巴掌挥下去紧接着又一优雅转身——

我对本剧的定义就是——“类型爽片”人物属性单一，行为逻辑固化。

这样处理的目的也很纯粹：不让心理空隙耽误叙事节奏，而是“集中力量干大事”，一心一意朝着既定轨道行进——一切为加快节奏服务，为激化矛盾服务，为达到so sad、so bad、 so drama 的高潮服务。

这是本剧的“讨巧”之处，也是本剧的“油腻”之处。

１.典型环境中的典型人物，工具化、脸谱化、标签化、扁平化，限制了前文所说的表达深度。

２.少支线、少冗余剧情，叙事密度大、缺少铺垫、缺少细节、缺少留白。

给人以“该交代的似乎都交代完了”的感觉，缺少后续期待感。

不禁让人怀疑，后续有限的故事容量，是否会让本剧失去现在的“优势”，导致评分持续下滑？

四、平行时空中的“时时刻刻” 三个故事以平行蒙太奇的叙事剪辑方式同步推进，这是影视作品惯用的形式套路，用最简单的方法缕清几条线，省事、好用。

值得一提的是，本剧将场景设置于在不同时代的同一所房子里，转场过渡较为自然流畅，故事的完整性不会因为画面而割裂。

比如Beth刚搬进新家，一个俯视的全景画面，镜头由地板逐渐推到楼梯，Simone自然登场，有一种岁月轮转、一日百年的奇异观感。

更重要的是，三个时代的女性似乎产生了某种命运共同体的互文意味。

这让这个超级狗血、无比俗套的故事出现了隐隐的宿命感，其中包含了女性对于独立人格的建构需要（无论主动或被动），包含了婚姻、爱情与道德的三角探讨。

在这一意义上，本剧可能是对经典电影《时时刻刻》的致敬。

无论什么年代、什么阶层、什么肤色，这些故事在集体无意识的裹挟下被重复相似地书写，基于道德与伦理尺度的人性暗面一次次被正当地游行示众。

观众一面紧张刺激地欣赏着这些“恶”，一面也发自内心地喊出一声声SHAME！

SHAME！

所以这样的剧集，不会符合所有人的审美。

但这样的故事，一定会被一些人喜欢、或者说被需要。

第一集结尾，本剧向观众抛出了两个问题：Why women kill，Who would she murder？

这个答案已经不是秘密。

而下一个问题才是开启下一阶段的关键——

（本文截图来自人人影视字幕组） END

第十集 Kill Me As If It Were the Last Time 本集的分集标题来自老电影《卡萨布兰卡》。

上一集好人坏人的标签一贴出来，以为最终集没什么看头了。

结果还是惊喜多多。

三个年代的人最终出现在一个场景中：Simone与卡尔翩翩起舞时，Rob和家暴男在旁边打斗；当卡尔疲倦两人搀扶着慢慢上楼时，Taylor为了逃命从楼梯上滚下来；Beth Ann跑去厨房拿枪，经过了Jade的那条杜宾犬；染有Eli鲜血的刀落在打911电话的April脚下。。。

真是神来之笔。

整个过程魔幻又浪漫，这个地方如何像往常那样分镜头处理倒显得拖沓了。

还表现了每组人物刚买下房子和最终离开的场景。

初见总是欢喜，结束时有了不同的感悟。

Beth Ann妙计啊。

如果枪里有子弹，Rob杀掉家暴男，可以因为正当防卫而脱罪。

现下的结果就是外人闯进家里杀了男主人，没有任何理由逃脱罪行。

当时死刑还存在。

一石二鸟，棒极了。

1960年代我只预测对了Beth Ann与April从此幸福地生活在一起。

Happily ever after的童话结局。

Beth Ann在丈夫咽气之前的耳语，只有画面没有声音，不同观众对她说的话有不同的猜测。

我猜是I'm happy now。

因为Rob一直要重新看到她的happy smile face。

真是喜欢这个年代啊，是我个人没经历过的年代。

那是玛丽莲-梦露和肯尼迪的时代，所以女人们的穿着打扮不是梦露风格，就是第一夫人杰奎琳的庄重派头。

特喜欢她们出门时的白色小手套，不但优雅，而且感觉很卫生。

Beth Ann的小裙子到现在也不觉得过时。

（80年代的大垫肩，宽肩西服和肥裤子也很有年代感。

）当然这也是马丁-路德-金的年代，种族歧视还相当严重。

有些社区是严禁有色人种入住的。

保守的州如Virginia，直到1970年代州立大学UVa还是只招收white male的学生。

那个时代的画作中也一样尽量避免有色人种，如果出现的话，也只能是服务人员。

所以不管如何政治正确，60年代的故事也是白得不能再白。

这部戏有趣在，凡是有色人种都是闪闪发光的好人，特别是主角。

不管卡尔或Eli做过什么对不起自己的事情，Simone和Taylor都对他们不离不弃，始终相伴在旁边，till the death do up apart。

所以最后的结局，一个是mercy killing，另一个是正当防卫。

能想象Taylor与Jade换位置吗？

好莱坞绝对、百分之一万、借他们六千个胆子，也不敢把一个黑人写成那样的蛇蝎心肠。

亚裔做坏人的电影，Lucy Liu本人就演过，《杀死比尔》，昆汀-塔伦蒂诺的，不是特别的主流，但也一样给了坏人悲惨的童年，以便justify她的杀戮行为。

还有一个有趣的现象是，患艾滋的卡尔的所有病友，也都是白人。

他的发型师黑人情侣就能逃过魔咒。

而且这些白人，都不是犹太人。

美国的宣传机构，各大影业，都掌握在犹太人手里，绝对不会抹黑自己的民族。

本剧直到最后，接盘买下Taylor和Eli房子的，才出现了第一个犹太人。

Taylor和Eli也在重新考虑开放式婚姻。

我以前说过，貌似凶残的剧名，其实一直体现的都是主流价值观。

不可能随便杀人，不可能小三上位。

好莱坞有自己固定的行业规则。

开放式婚姻在现实生活中可以存在，但不可能在文艺作品中加以歌颂。

“救赎性转折”也是它的规则，细看美国电影或美剧，比比皆是救赎。

这部《致命女人》已经得到续订，明年接着嗨。

但我有点希望能换个形式，比如写一写同一时代的三个不同国家的女性之类的。

如果总是转着同一所宅子，怕会雷同无味。

感谢字幕组的辛苦工作，“魔鬼本鬼”“凑不够打一桌桥牌的T细胞”，笑死我了。

Less is more，也是金句。

第九集 I Was Just Wondering What Makes Dames Like You So Deadly标题中的dames，意思是女士们。

这剧是越来越精彩了。

这一集的信息量爆表。

Lucy Liu身兼导演和主演，自己的角色并没有太多负面的东西。

为了卡尔向所有人据理力争，女儿不让卡尔参加婚礼，好吧他不出席的话我也不会露面。

甚至放下身段向内奥米道歉，那句I'm begging you撕心裂肺。

Simone的确有情有义有担当。

我本人也是个倔强的人，虽然现在几乎每天都会说sorry，但像Simone这样真心地向某人道歉，并且是为了别人，是一次也没有过的。

至于祈求别人，以前没有过，现在不会做，未来大概率也不会做，因为知道越是祈求，对方怕是越不会放过自己。

这一集的内奥米就是一个鲜活的例子。

在Simone那样真诚地道过歉后，在儿子因为她的所作所为要离开时，内奥米反而把错误全都怪罪到了别人的身上。

所以1980年代的这场谋杀，真凶原来是内奥米。

也不知道她最后得手了没有，好担心Simone。

看下集预告里还有卡尔和Simone跳舞的镜头，希望那不是发生在卡尔的回忆中。

本集一开场，逝去的人们给了我们一些线索。

内奥米的先生死于57岁，他很担心自己的孩子，因为内奥米是个控制狂。

Beth Ann的女儿让人心碎，她知道妈妈不幸福，在天上默默地看着她。

一桩陈年往事翻了出来，Rob把女儿的死怪罪到Beth Ann身上，原来是故意的，这么多年来他就这样利用她的内疚，让她当牛做马，而自己一直不停地出轨。

这种事，出现一次还可以将之美化为爱情，多了就是公狗发情，无论如何也是没有借口。

Claire从情人家逃走时是多么狼狈，希望每个女人都不要经历这样难堪的境地。

即使没有忘记锁后门这件事，在老婆准备晚餐时，当父亲的就不能陪孩子在院子里玩一会儿吗？

这里又看到了自己当年的影子，心酸。

不过Claire能直面Beth Ann，说出自己的不堪往事，这真是难得。

只有这样，才能开始自我的救赎。

April开始意识到所谓的希拉是Beth Ann，是正妻。

对她来说，更重要的是意识到Rob不可能让她完成唱歌的心愿。

一个有趣的细节是，Beth Ann对Rob谎称April（四月）的名字为June（六月）。

对1960年代的谋杀，我的设想是再次出场、遭受家暴的Mary与Beth Ann交换杀人，这样在做案动机和不在场证据上两人都可以get away。

2019的Kill这是已经完成了么？

Jade杀了杜克？

不过预告看下一集还有戏。

Jade就是个变态人格，无可救药，也没有分析的价值。

不过每个人都要思考如何杜绝类似的人出现在自己的生活中。

第八集，时代特色又突出了。

开场三个lovers的自白就非常有特点：April为自己的未婚先孕向上帝忏悔，祈求他的原谅；Tommy也祷告了，但相比较而言，这只是一个延续了几辈人的宗教习惯，也许说是肌肉记忆更准确些，他并没有April那样发自内心的恐惧，最后还想到了要向Simone求婚，这里不但表现信仰上的退潮，还有一个男人的责任感，这种男人的责任感到2019的Eli身上似乎已荡然无存了；2019年代的Jade，知道自己sinned a lot，但丝毫没有后悔，更不要提恐惧或忏悔，甚至多少还有些得意的神情。

随着时代的发展，人们对宗教，从最初的信仰、依赖，到如今的淡漠，这也确实是这些年来西方社会的变迁。

信仰的变化也导致人们道德观的改变，这是必然的。

所谓的“敬神如神在”，知道有个人在时时刻刻地看着你的所作所为，想必一定会诸事小心。

此外剧中的时代特色，还有1960年代的人工流产，尚属于illegal；1980年代的艾滋病刚刚出现，死亡率非常高，人们对这种疾病的误解很多，谈之色变，称其为gay disease；2019，我们现在所处的这个时代，是手机、社交媒体和信用卡的时代，也是一个过度消费的时代。

上一集看到Beth Ann撒谎说自己得了癌症，还有些不解。

第八集真相大白，这是为了更突出Rob的无情。

想到Rob向April奉子求婚，并承诺六个月以后兑现诺言，就非常寒心——六个月是老婆在世上的最后时间，一个男人的恩情也就这么多。

Beth Ann是太天真了，会想到领养April与丈夫的孩子。

人性复杂，整个过程中不可控制的因素太多。

且不说April生下孩子后会有天然的母子bonding；万一秘密泄露，对Rob来说，与年轻貌美的April共同抚养两个人的孩子也是更佳选择。

但是与Rob摊牌就是最佳出路吗？

也不一定。

所以这个时候女性的自强自立非常重要，有足够的能力，就可以淡然退出，有尊严地转身离开。

邻居Sheila说的，小时候妈妈没教过你吗，长大以后不要随便假装得了癌症。

是在以一种微微搞笑的方式传递这样的观念：撒谎是不对的。

但是讨论区里骂Beth的，我也不同意。

我们看剧时是上帝视角，但实际操作过程难免会犯这样那样的错误。

Beth Ann的天真，对未来一厢情愿地幻想和设计，其实都非常真实，都是现实中的人们会做错的事。

我不相信会有精确算计、一步不差的人生。

美剧或好莱坞电影中宣扬的价值观，一直都是非常正向的。

从《廊桥遗梦》《英国病人》《断背山》，到昨天看的《真相捕捉》（这个其实是英剧），婚外恋都没有好结果：或无疾而终，或以死亡结束，或者像《真相捕捉》中那样，Carey与Hunt最后几乎是撕破了脸。

再早一些的作品，还有俄国的《安娜-卡列妮娜》等，传递的一直都是相同的东西。

这反映了主流价值，也是宣传的必须。

即使是《绝命毒师》这样略暗黑的剧，也始终把家庭和爱放在首位。

《绝命毒师》在最初，也被许多影业公司拒绝，因为怕有人误会这剧是在美化冰毒。

但是，也不能因为婚外恋，就把人物一棍子打死，将其挂上“小三”的牌子游街示众。

承认每个人都会犯错，承认人性复杂；以更包容的心态看待这个世界，它不是非黑即白的；以更宽容的心看待周围的人和剧中的人物，不单纯以“好”或者“坏”来评论别人，不任性地贴标签。

April犯了错，但仍是个好女孩，这是我的主张。

看剧多角度。

承认grey ground。

以《致命女人》中的Simone为例，知道丈夫患病，就立刻放弃了与情人的欧洲行，因为知道自己不会enjoy myself。

有情有义，与之前的自私和虚荣，既形成了鲜明对比，从现实的角度考量也并不矛盾。

一直都是最喜欢60年代的Beth，这一集Beth和Simone同样喜爱，不分伯仲。

精明的女律师Taylor也会被爱蒙蔽了双眼，拥有上帝视角的观众就不要去骂“引火烧身”了。

现实生活中这样的例子也不少。

2019的戏我不太喜欢，大概是因为坏人坏得太明显，以至于显得好人太愚蠢，这里确实用“好”和“坏”区分人物了。

2019明显不如前两个年代的戏那样设计得精巧有看头，人物的复杂性上也不及60和80两个年代。

前两天与一位剧迷朋友讨论一部戏，“耐看”两个字很重要。

坐等Taylor绝地反击。

话说回来，虽然角色招人恨，但Jade的演员演得太棒了，比Taylor的演员演得到位，难道坏人更好演一些？

本剧的精彩显而易见地呈现在很多方面，我粗略地把这些方面归纳成社会、时空和结构三方面来谈。

Social-Historical Significance本剧的社会学和历史学意指是显而易见的。

仅仅简单的梳理一下，就能发现这部剧涉及到的社会-历史关注点可能会有这些：1. 具体地说，是男权社会-女权意识的问题。

从驯顺的Beth Ann，到强势而不出格的Simone，再到秉持多元关系的Taylor，三个时代的女性（最开始）走了不同的道路，更不消说可以联系上美国女权运动的第二次（60s-80s）和第三次浪潮（90s- ）。

2. 宽泛地说，是夫妻/家庭中权力关系（Power Relationship）的不同模式。

还可以考察一种人与人之间的微观政治，比如一方影响或操纵另一方的方式和技巧（同时也涉及出轨、家暴等非正常形式），这可能会涉及符号互动论（Symbolic Interactionism）或者常人方法论（Ethnomethodology）。

3. 更关注情境的话，这本身就是从三个时段（1960s, 1970s, 2010s）探讨美国家庭结构变迁，或者美国家庭中的女性生活的绝佳个案。

相比于上一个关注点，不同历史时期的社会经济背景会被更多地考虑进来，然后有可能从家计（Income, or relevant）模式造成的区别入手。

4. 从美术设计上来看，这部剧显然也是一部微观的女性着装史。

这一点在另一篇剧评《“Why Women Kill”三个女人代表的三种时尚》里有扼要的说明。

当然，服装自然又可以联系到剧情、人物和女性权力问题。

5. 同时，一些细节同样值得关注。

比如对试图堕胎者（April），忘年恋（Simone和Tommy），艾滋病人（Karl），多元性关系者（Taylor），deviant（Jade，定义存疑）等的污名史和接受史。

6. 最实际地讲，关于喜爱谁，厌恶谁，谁该死，谁无辜，谁有冤屈，谁有苦衷的讨论，就是一种最基层的观念、旨趣和实践的讨论了。

Space-Time Relation除开上述在看“社会高概念”美剧时可能会第一时间弹出在我们脑子里的内容，本剧对时空的编排可谓精妙。

它非常巧妙地用地点（location）、空间（space）和物品（object）联系起了三个不同时间段的故事（让人想起同样在时空上下文章，但毕竟有些琐碎的《美国恐怖故事》）。

首先，对于地点的考察可能会再次把我们领回一种社会-历史学，剧中的主角，这一独栋住宅坐落在何处（洛杉矶的文化意象），在什么样的社区（中产阶级或以上？

它的种族结构？

），它的面积、布局以及这些设计与叙事和美学的关系，都很值得深入发掘。

比如，可以类比Wojcik讨论“公寓电影”的两本著作，《The Apartment Plot》和《The Apartment Complex》（想起被Lack支配的恐惧），探讨一种“住宅电视剧”的可能性。

如果有的话，它和情景喜剧的异同又在哪里？

其次，说回到住宅本身，剧中所有主要的事件显然都发生在住宅内部的各个空间里。

门厅，客厅，餐厅，厨房，楼梯，卧室，浴室，这些空间在叙事和美学两方面都被赋予了独特的意义。

把不同时间的故事放置在相同的空间，这是一种非常聪明和重要的串联技巧，这种技巧会让观众产生既视感，然后反思，或者还原。

这对于更好地整饬接受（reception）领域显然大有帮助。

此外，在空间内，具体的物品/物件可能更具有征候（Signs）的意义。

和空间类同，三个故事的转场也是由相似或同类物，或者相似或同类的动作和行为联系的。

相比空间作为三个女人存在的外部，物可能更具体地产生了与人的互动，或者易于钉住（pinned）的记忆。

如果要讨论这一点，那可能就要涉及更多的玄学（关于人与物，记忆，和观看体验-感知理论）。

Structural Elaboration从内容来到形式，本剧体现出了一种鲜明的结构特征。

本剧在每一集的开头或者结尾，都或多或少地设置了一些故事之外的插入（insertion），比如丈夫们、妻子们和目击者们的独白发言（talking heads），或者歌舞表演（e.g. tango and "the white lies"）。

从这些片段我们大概能够推知每一集故事的（即使是模糊的）主旨。

具体而言：ep1: the subject (husbands and wives and the milieus)ep2: the one witness - the non-participating observerep3: the tango - the situation of a third personep4: the autopsy - the event as Sign of etiologyep5: the childhood - the self-inspectep6: the witnesses - the participating observersep7: the liesep8: the lovers - the leisons on vitalityep9: the ghostly witnesses - the unearthing of truthep10: the handover - the end of the former and beginning of the latter随着第十章的结束，整部剧形成了一个向两端无限延伸的波动状结构。

可以通过不断地向前追溯或者向后推延，重复handover-outbreak-handover的过程，而具体的元素和佐料可以随意修改。

而本剧的另一个狡黠之处就在于，它有意模糊和误导最终的三个死者（通过遮掩和多角度述说），可能让人默认一种杀-死的同质，事实上三个故事乃是异质。

例如在fading vitality一节，病痛-病因分别显现在Beth（自己-捏造），Karl（丈夫-无意遭致）和Eli（丈夫-有意导致）三种不同模式上，而结果则呈现为复仇（Beth「间接」杀夫），和解（Simone送葬），协作（Taylor和Eli对抗Jade，at least conceptually）三种模式。

正是由于这些精密安排的结构，本剧在其本身之外，还产生了一种间离效果（distancing），它让观众意识到“这剧情有些狗血”，从而可能进一步唤起对其“非纪实”和“舞台感”的感知。

总体而言，本剧在内容、形式和评价上都可谓非常成功，而且具有极大的（淆术或非淆术） 被研究潜力。

Highly recommended.

我不是没有想过举办一个大型的party，实际上，我早就在心里草拟了来宾名单。

与亲戚、与朋友、与我的同性爱人，我对着名单，悄悄的在心中与他们一一别过。

我知道等我死后，他们都会难过一阵子，当然了，也只是一阵子。

可是我的太太西蒙尼就不一样了，她一定会在我死后的第二天就恢复元气，穿上材质考究、剪裁得体的衣服，带着精致的妆容参加我的葬礼。

然后，她会安排好我的一切遗物，承担起画廊的经营，周周到到，无懈可击。

对，西蒙尼从不让我失望。

她从来不是口不对心的女子。

当她有疑问、有愤怒、有悲伤，她无法掩饰哪怕一秒，即使是在见未来亲家的宴席上，在热闹喧天的派对上。

只要西蒙尼洞察到我们之间的一丝丝罅隙，她就要马上揪住我，问个明白。

她从来不是薄情寡义的女子。

她放弃了年轻的肉体，放弃了浪漫的欧洲之行，放弃了放弃我。

西蒙尼拉起我的手，与我干杯，帮我补妆，换上我给她买的大红礼服，与我共舞，为我将那一针解脱推进我的身体...烛光摇曳，音乐响起，我和西蒙尼翩翩起舞。

我们的舞步滑过客厅、滑过楼梯、滑过卧室，我们在房子的每一个角落驻足，回忆所有共度的时光，舞步轻盈有力，配合天衣无缝。

直至我轻轻在我们的床上躺下，眼中只有我的西蒙尼，她就是一场盛大的派对。

舞跳完了，先走一步。

但是我知道，西蒙尼的派对，永不落幕...

《致命女人》最吸引人的亮点，是为我们展示了多种情感关系的可能性：一、Beth Ann最后和小三April一起共同抚养了April和Rob的女儿。

剧中并没有提到两人再婚，April要去百老汇，Beth Ann毅然卖掉房子和她们一起去，可见这两位女性是在一起生活的。

但是她们并不是女同。

志同道合的女性们相互扶持的生活，这种关系，我们的刘嘉玲和杨采妮就演绎过。

自梳 (1997)8.71997 / 中国香港 / 剧情 爱情 同性 / 张之亮 / 刘嘉玲 杨采妮上个世纪初及中，因为战乱及社会不稳定，几个女性决定一起生活，她们就叫“自梳女”。

而现在，做此选择的女性可以并不因为大环境，而因为对方志趣相投，目标一致，而选择一起生活。

比如在Beth Ann的故事中，就是她和April成了好姐妹，一起抚养孩子。

毕竟我的好友夏洛特就说，老了之后，就一脚踢开老公，和她的三五姐妹一起进养老院。

二A、Simone和Tommy的姐弟恋。

不要认为“男大女幼”这种婚姻模式是唯一正常的。

毕竟，麦当娜和她的小男友（们）也是过得开开心心的。

年龄差距在情感中并没有那么重要。

设计师老佛爷Karl Lagefeld和他的男友（们）。

杨振宁和翁帆相恋的新闻出来的时候，还有一堆中国的媒体还冷嘲热讽。

人家一对儿看起来落落大方，我也不知道有什么好笑的。

二B、Simone和Karl的开放式婚姻（open relationship/marriage）。

我身边就已经很多开放式关系的例子了。

始祖就是这一对牛逼的哲学家：

既然你们都不知道萨特和波伏娃，那我就举个人人都知道的例子。

哈哈哈哈想不到古一法师这么棒吧。

Tilda Swinton一直被媒体质疑她和男友是否是开放式关系。

她带着小男友Sandro Kopp在全世界各地参加活动各种飞，但是她的正牌男友依然在家中抚养两个孩子，两人也是开开心心其乐融融啦。

这是古一法师和小男友Sandro Kopp

这是古一法师和当时的正牌男友John Byrne顺便说一下，古一法师说过：“一夫一妻制就是个错误，在一段关系里，如果感到疲惫了，就该去呼吸新鲜空气”。

二C、Simone和Karl的无性婚姻。

Karl在得艾滋病之后，对Simone说：

对哒。

无性婚姻也是婚姻的一种形态。

有很多媒体报道“现代社会中xxx对夫妻中就有1对没有性生活”，语气是谴责的消极的。

但是，根据人类喜新厌旧的本质，大多数夫妻过了一定阶段都是少性和无性的。

这有什么好悲观好消极的啊。

无性婚姻并不是什么被谴责的事情。

Simone回复的这一段有点感人：

对哒。

情感和婚姻关系中，性很重要，但是比性更重要的是两人共同的经历，以及给对方的支持和理解，并且不离不弃地陪伴。

Simone在Karl离世之后，还建立了艾滋基金会，这就是更伟大的情感升华了。

二D、同性恋的Karl。

这个不用展开说了吧。

谁还没有几个基友gay蜜啊。

二E、阴阳恋。

Karl是艾滋病毒携带者（阳性），Simone是阴性。

随着现代医学的发展，阴阳恋也早就不是什么稀奇的事情了。

最早的《Queer As Folk(同志亦凡人)》里就探讨过这个问题。

同志亦凡人 第一季 (2000)9.22000 / 美国 加拿大 / 剧情 同性 / Michael DeCarlo / 哈尔·斯帕克斯 葛尔·哈罗德

到之后同志真人秀《Finding Prince Charming》里面的那个钻石王老五Prince Charming选的老公就是阳性，大家都觉得，完全不是事儿啊。

寻找白马王子 第一季 (2016)6.12016 / 美国 / 爱情 同性 真人秀 / 尼克·穆雷 / 兰斯·巴斯 小罗伯特·塞普尔韦达

而最近的《Queer Eye（粉红救兵）》里的甜到炸的Jonathan van Ness也对媒体坦诚说他是阳性，但是他也是漂亮男朋友不断诶。

粉雄救兵 第一季 (2018)9.32018 / 美国 / 真人秀 / 鲍比·伯克 卡拉莫·布朗

三、Taylor、Elli和Jade的多边关系 （Polyamory）。

这一段有点没劲，原因是情节坍塌了。

故事中的多变关系没有成功，主要原因是Jade是个贱人。

但是不妨碍我们讨论多边关系的可能性。

在剧中，Taylor要参加一个多边关系的研讨大会，在路上碰见堵车了，她说，哈哈，没想到现在有这么多人是多边关系。

最近红到发紫的A妹Ariana Grande有个同志弟弟，他前一段时间对媒体说，他和“一对已婚男男”恋爱了，也就是说，他们三个人进入了一段多边关系。

总结一下，《致命女人》从结构和人物设定上虽然像……十多年前……那部巨牛的《绝望的主妇》，但是随着时代的发展，它已经开始讨论不同的形态的关系。

（仔细想想，《绝望的主妇》里，五个主角里，连非裔亚裔都没有。

）现代情感关系的表现形式，绝非一男一女、婚姻相伴、携手到老这简单的一种。

看爽剧虽爽，但是它同时告诉我们，在我们的日常生活里：一、你有权选择你自己喜欢的情感模式；二、对非传统的情感及婚姻关系，不要戴有色眼镜，不要评判，不要碎言碎语唧唧歪歪。

《致命女人》迎来了大结局。

相比于《权游》第8季开分9.7分，逐渐降到6.1分，《致命女人》则十分坚挺，始终保持在9.3分。

很多电视剧前2集非常精彩，着实吸引了人们的注意，然而高开低走，越到后面越编不下去，最终烂尾。

《致命女人》大结局之前我也担心会烂尾，事实证明这种担心是没有必要的。

《致命女人》不但没有烂尾，反而是全程高能，从头到尾都发挥很稳定，后半部分质量丝毫没有下降，尤其是结局可以用“完美”来形容。

导演、编剧在确保你不会猜到剧情走向的前提下，又没有强行反转，一切都很符合逻辑，从而使得结局出乎意料，但又在情理之中。

《致命女人》从第一集开播就被网友奉为“神剧”，最后也没有崩掉，保住了神剧的称号。

在这个神剧烂尾非常普遍的年代，《致命女人》能够高开高走、结局和开头同样精彩，非常难能可贵。

真正优秀的电影/电视剧是不怕剧透的，《致命女人》就是这样一部作品。

因为就算你能猜到结局，你也猜不到过程。

即便你知道谁会死，你也不知道Ta是怎么死的。

这部剧从第一集就给人留下了三个故事都有人死的悬念，但是“谁会死”并不是唯一的看点，整部剧的看点还有很多。

比如贝丝·安的经历，就是从单纯天真变得独立自强的过程。

萨蒙妮的经历，则代表着一部分成功女性的生活。

泰勒和伊莱的生活，则是对开放婚姻的探讨。

三个故事，三种人生，每一个都让人回味无穷。

在第9集，贝丝终于对罗伯彻底死心，决定离开他。

结果罗伯的秘书克莱尔将她女儿死亡的真相告诉了她，导致贝丝打消了离开罗伯的念头。

罗伯一直都知道女儿之所以会跑出去，是因为克莱尔没有关院子的门，然而他却至始至终都怪在贝丝头上，导致贝丝几年后都无法从自责的阴影走出来。

贝丝得知真相后，又把打包好的行李放了回去，不走了。

对于罗伯这样的绝世大渣男，她才不会那么轻易地放过他，她要复仇。

贝丝前9集都还比较迷茫，如今思路终于变得清晰起来，一招干掉两个渣男的计谋太赞了，不仅不用亲自动手，而且还不会被警方逮捕，上演了一场“完美犯罪”。

这确实不能怪贝丝心狠手辣，实在是罗伯太渣了。

贝丝在施展计划之前还最后问了他一次有没有对她隐瞒什么，但是罗伯打死都不承认。

你若无情，就休怪我无义。

在第10集开头，罗伯刚刚为贝丝买下这栋房子的时候，叫她展示一下他最爱的那个笑容。

贝丝实施计划的那天，故意把没上膛的手枪给罗伯，然后给了他那个他最爱的笑容，作为他长期欺骗自己、间接害死女儿、多年残害无数女性的惩罚。

当然，罗伯是人渣，但是他的孩子是无辜的。

最终贝丝、艾普尔，两个受害者选择一起生活，共同抚养女儿。

艾普尔如愿以偿做了歌手；而贝丝也如愿以偿做了母亲。

她们两个都是被渣男欺骗了很长时间的受害者，最终凭借智慧和拼搏逃出了泥淖，这个结局也算是不幸中的万幸了。

同时这个故事也告诉我们：狗改不了吃屎。

当初得知罗伯出轨后，贝丝还在想是不是自己做得不够好，是不是对他再好一点他就会改过自新。

他出轨是因为他渣，和你对他好不好有什么关系？

真正的好男人，不会因为妻子对他不够好而出轨；反过来说，渣男遇到再好的妻子还是会出轨。

佟丽娅、张雨绮长那么好看，老公还不是出轨了。

所以说啊，发现他出轨就赶紧走，他不珍惜你有的是人珍惜你，不分还留着过年吗？

让你失望过一次的人，不要再给他机会让你失望第二次。

所以第4对住进这栋房子的夫妻，女方一发现男方出轨，直接选择了开枪，决不给他第二次机会。

直奔主题，干净利落。

或者向萨蒙妮学习，一发现丈夫出轨就立马和他对峙，而不是像贝丝那样不愿说出来，怕说出来会影响两个人的婚姻。

既然他都没考虑过出轨会影响你们的婚姻，你又何必考虑揭穿他会不会影响婚姻呢？

虽然这是一部喜剧片，但是整部剧还是充满了反转。

比如第1集贝丝和罗伯看起来很和谐，最终却以一场凶杀收场；第1集萨蒙妮和卡尔看起来矛盾最深，结果两个人越到后面越恩爱。

罗伯平时看起来很和善，那是因为他善于伪装，其实他欺骗了无数少女；萨蒙妮和卡尔虽然经常吵架，但是夫妻之间吵架再正常不过了。

不怕吵架，怕的是不吵架。

因为他们每次吵架都会把内心的想法说出来，这样其实是有利于两个人的感情的。

虽然贝丝、罗伯不像萨蒙妮、卡尔那样常常吵架，但是他俩每次谈话都没有任何进展。

贝丝不愿戳穿罗伯，罗伯也不愿坦诚，后来他俩的矛盾就像滚雪球一样越滚越大，最终到了只有杀死对方才能解决问题的地步。

而萨蒙妮和卡尔对对方都很坦诚，有什么就说什么，所以到最后成了三对夫妻中相处最融洽的。

贝丝、泰勒的故事都是以一场凶杀收场，唯独萨蒙妮和卡尔是以一支舞蹈谢幕。

另外两边都在杀人，只有他俩最温馨。

而且导演、编剧很体贴，没有为了统一三个故事的基调而强行给萨蒙妮、卡尔也安排一场凶杀，而是让萨蒙妮和卡尔以温柔的方式地告别。

没有怨恨，没有愤怒，有的只是温馨而幸福的最后的陪伴。

第1集和第10集两次安眠药前后形成呼应，上一次萨蒙妮因为卡尔没有吃完一瓶安眠药而生气，这一次她却希望卡尔不要用吃安眠药的方式自杀。

平时毒舌、刻薄、苛刻，其实是刀子嘴豆腐心。

邻居们得知卡尔身患艾滋病后都避而不及，平时看起来最不待见他的萨蒙妮却愿意陪伴他到最后一刻。

只有在生死这样的大事面前，你才能看清一个人的真实面目。

而萨蒙妮的真实面目，就是剽悍的外壳下包裹着一颗温柔的心。

尽管除了卡尔之外萨蒙妮还有汤米，有保罗，还有很多很多小鲜肉，但他们都只是情人，她这辈子唯一爱过的人仍然还是卡尔。

而汤米最终成为画家在此之前也有所暗示：他在日记本里画了萨蒙妮的画像。

罗伯被枪杀，卡尔安乐死，只有泰勒和伊莱这一对幸免于难。

洁德的出现并不完全是坏事，因为正是这件事让泰勒明白伊莱才是她唯一的真爱；

而伊莱也终于愿意正视自己的错误，为当年叫泰勒买这栋房子的行为道歉。

正是因为困难的出现，他们才会共同克服困难，然后在克服困难的过程中得到成长。

说到这里不得不说导演还是很聪明，早在第6集结尾就给了一个伊莱一边吃药一边写作的镜头。

画面一转，伊莱的经纪人出席了葬礼。

你以为死的是伊莱，结果最后反转了：死的是洁德。

而且经纪人出席洁德的葬礼也解释得通，因为洁德给伊莱写作提供了灵感，经纪人觉得她有做编剧的潜力。

除此之外，第6集结尾玛丽朝拉尔夫的坟头吐口水、赫克托出席卡尔的葬礼也能和大结局呼应上。

很多导演喜欢在大结局强行把主角写死来“虐”观众，相比之下《致命女人》的三个故事的结局都比较圆满。

罗伯和拉尔夫死不足惜；卡尔虽然死了，但有萨蒙妮陪伴他到生命的最后一刻；本以为伊莱和洁德都死了，结果只有洁德死了，伊莱只是受了伤。

不强行安排凶杀，也不强行把主角写死。

该死的都死了，不该死的都没死，给观众一个圆满的结局，这也是很多观众喜欢这部剧的原因。

要让一部剧变火，不是靠把主角写死来制造话题，关键还在在于把这部剧本身拍好。

《致命女人》的结局不是悲剧，而是很圆满，但这并不影响它被无数人奉为神剧，因为它拍得太好了，凭借口碑宣传就能家喻户晓，不需要靠其它方式来博关注。

第9集播出的时候还上了2个热搜，一个排名第4，一个排名第7，真的火出圈了。

第10集的精彩程度和第9集相比有过之而无不及，尤其是三对夫妻同框的那7分钟尤为惊艳。

三段平行时空在9集之后终于交汇，其震撼程度难以用语言形容。

看过那么多美剧，看过那么多关于平行时空的影视作品，还是头一回看到这种拍法，创意太赞了。

而贝丝、萨蒙妮、泰勒都穿着红色的衣服，也暗示今晚将以血色为主题。

尽管《致命女人》第一季已经完结，好消息是已经续订第二季，不久之后我们就能看到这部神剧的后续发展。

最后，不得不说结尾几位主角说的话太精辟了：幸福生活并不难遇到，关键在于不要后悔你在一路上所做出的选择。

当不为金钱羁绊，人生便丰富圆满。

少就是多。

我记得大部分对于八十年代故事的恶评来自Simon和Tom搞到一起之前那个人生回顾

有许多人执着于大女主前脚扇了骗婚老公后脚怎么就开始觉得被爱才是人生价值了，骗子。

最后为什么兜兜转转要和那个骗婚gay在一起，骗子。

仔细共情一下，也许是说得通的。

Simon没有朋友，也鲜少被爱，她的fabulous是指被嫉妒，被眼红，可是她确实想要被自己看得上的人看上，得到认可和爱啊。

她刻薄，尖锐，耀眼，旁门左道杀出一条血路并且理直气壮。

可是她几乎没有朋友，也没有亲人。

圈子里的贵妇明里暗里夹枪带棒，全都嫉妒又看不起她，Naomi就更不用说了，谁最好的朋友是这样还不如和jade谈恋爱呢……自己的女儿也是，我觉得她们的亲子关系十分现实，从蛛丝马迹里，女儿生于前两段只和金钱有关的婚姻期间，也许母女有感情的，只是太复杂了。

Simon的人生是从那个在洗衣店半夜被妈妈逼着熨偷来的真丝床单开始的。

用两次婚姻换取阶级上升，功成名就后找到了风度翩翩底蕴深厚的英国爱人。

这个爱人弥补她早年完全放弃感情换取前程的缺憾。

因此她非常自豪，我的人生就是十全十美啊。

Karl是怎么说的，他觉得一身珠光宝气的Simon太迷人了。

回想一下Karl，英国基佬，艺术底蕴深厚，再看看Simon一个浮夸的富婆，连基础的地理常识都没有。

原本这是一个铁板钉钉的鄙视链，可是Karl，从来没有，看不起Simon，他觉得Simon是一件艺术品，太迷人了。

我认为这个刻画足以支撑为什么她陪着Karl倾家荡产治病，也足以支撑最后的探戈。

想要突破天花板，就要漠视无数的嘲笑和中伤，因此认可就显得分外要紧，因为她们突出重围的路上，太少得到认可了。

Karl给了Simon，这比一切都可贵。

当性向曝光，Simon觉得受到了不可容忍的背叛，这是对她一切人格魅力的否定。

过往所有的赞美都不能再分辨真假了，因为对方信用破产了。

她当然不在乎前两任爱不爱她了，可是当她唯一一次选择爱，得到的结果是欺骗，悲从中来是必然的。

Tom永远不可能像Karl被发现假自杀的时候一样平静，“不惊天动地你就没反应”，也不会在书写宾客名单的时候奉劝Simon你的朋友还是要请的，不然亲家那些上不得台面的暴发户就会填满你的大场面。

Simon一直都非常爱Karl，包括当她面对那句

哭着在楼梯上喊出来的，那样的爱不够！

她真的太需要被爱了，需要探戈音乐响起的仪式感，独特感和契合感。

两个刻薄恶毒且优越感强到足以另任何人感到不适的人能相处十年，他们应该多么和谐呢，不可思议。

他们都最在乎尊严，可是都过上了那样没有尊严的日子，即使是这样，也没有哪一个看似精致的人决定怨怼生活，他们依旧努力的维持着体面。

让Simon最后含泪送Karl去死的，是她发现对抗病魔到最后，Karl会失去所有的尊严仅仅活着。

于是她放弃了自己想要Karl活着得欲望，在华丽里让一切谢幕，多么符合这两个毕生内求的选择。

所以没有性又怎么样，那是精神的一部分支柱啊，Simon本身，只是一个想要很多很多的爱的小姑娘而已。

最后祝大家都能找到自己的基佬（咦？？？

）

原文贴在小组讨论区。

很多人建议放在影评区就贴过来了。

内容差不离。

我发现大家都太激动了。

激动到用国内的婚姻法去代入美国的，法律不一样啊。

甚至有些操作是国内的婚姻法都做不到的，大伙们有点想当然了。

我不是法律专业的，基本是根据身边人的实际操作案例总结分析得来的。

我在美加两地生活十五年了，每个州每个省都会有差异，这里讲的是总体上的共性。

具体的案例还是要找当地的family law律师，这个一定不能怕花钱。

TAYLOR呢是犯了很多错误的，但是从法律角度上讲，她确实没有多少杠杆可用。

因为她是配偶中高收入的一方，而且是有固定收入的（就是有regular pay check，有系统可查的）。

她要是离婚，是个大悲剧。

首先，不管国内有没有“过错方”这个概念，美加两地没有“过错方净身出户”这个概念的。

想都不要想。

出轨不影响分财产。

所以不管ELI出轨不出轨，他都不会净身出户的。

其次，如果没有特殊的婚前协议，婚姻内累积的财产是对半分的。

不仅仅是婚后买的房子，婚后存的款，甚至包括401K这种养老金（有点公积金那种概念，你每次拿工资的时候扣一点存起来，老了以后拿出来用），都是要平分的。

这个什么概念呢？

就算TAYLOR60岁了，已经和ELI离婚几十年了，一旦TAYLOR想退休了拿养老金出来生活，ELI就可以上法院要求TAYLOR分一半（婚姻存续期间的）给他。

第三，伴侣赡养费。

伴侣赡养费是收入高的给收入低的，以保证他或者她的生活质量不下降。

所以别老听什么公--众--号讲美加婚姻法保护女性，根本没这回事。

婚姻法只保护婚姻里低入的一方，不管你男女的。

所以TAYLOR就算离了婚，没有意外也是要养ELI的。

除非，ELI主动拒绝，或者ELI再婚了（交女朋友不算），或者TAYLOR能证明ELI有收入而且与TAYLOR差不多。

但是吧，ELI这种自由职业者你证明不来的，因为他是没有regular pay check的。

你可以说他剧本卖了多少钱，但是举证复杂啊！

法庭讲证据的。

第四，也是最特殊的一点 -- 前面说的平分指的是婚内财产对吧？

那么婚前财产呢？

每个州法律不太一样。

但是有一点必须要注意，婚前买的房子，只要婚后夫妻两个人住了，那就很有可能是婚房（ marital property ）了。

如果是婚后才买的，那铁定是婚房了。

而婚房是不论谁付钱买的，必须平分。

而且夫妻二人没有权力把对方赶出去，哪怕对方出轨。

但是家暴估计是可以的，还是一样，要举证。

所以，就算TAYLOR一个人付房贷，甚至房产证只有TAYLOR的名字，这婚房也不是她一个人的。

她没有权力赶ELI出去，只有申请法庭禁止令的情况下才能让ELI走，或者离婚以后让以ELI走。

法院的命令一天没下来，ELI就有权住。

那么离婚的时候呢，TAYLOR也是要分一半房子给ELI的，不管这房子谁买的，是不是婚前买的（有些州）。

从这一点来说，国内的婚姻法还比较公平，婚前买的婚后不分。

第五，债务也是平分。

所以ELI现在可以想刷就刷联名信用卡，不管TAYLOR愿意不愿意，TAYLOR起码都要付一半的账单。

如果最后账单付不出来，信用记录被毁损的是TAYLOR，ELI作为副卡持卡人不影响信用记录。

不要小看信用记录，在北美大陆，你要是信用记录差，房子都租不到。

我找租客的时候是要看信用记录分数的，低的完全不考虑，不管你什么职业，你是总统我都不会让你租我的房。

第六，孩子的抚养费。

这个和伴侣赡养费不是一笔钱。

好在TAYLOR没孩子，不然孩子如果判给ELI，那TAYLOR就真的要大出血了。

我下面贴了布兰妮案的例子，法庭布兰妮付 USD$35,000 每个月给前夫（仅仅是孩子抚养费部分），不过前夫又上诉告她了，要求增加到USD $60,000 每个月。

在美国生活的人可以和自己月薪比一比，就知道这个数字意味着什么了。

而且这个官司可以一直打下去，直到孩子成年。

所以TAYLOR还是幸运的，没有孩子。

TAYLOR和ELI离婚，ELI操作得当可以分到一半的房子，一半的存款，一半的养老金，一半的其他所有东西，还可以申请伴侣赡养费让TAYLOR养他一辈子（不要惊讶，我认识两个这么干的，只要你结婚结的够久，伴侣收入够高）。

他只需要，不结婚，不工作就行了。

如果他和JADE生个孩子，而且证明自己需要更多的钱来维持他的基本生活费，那么当TAYLOR涨工资了，或是中大奖了，只有收入有增加，他可以重新打官司要求TAYLOR付更多的钱。

布兰妮的前夫就是这么操作的，所以布兰妮不但要养前夫，养前夫和自己的孩子，还要养前夫和其他女人生的孩子，这一辈子是跑不了的。

你要是不想付呢，法庭还可以强制执行。

尤其是TAYLOR这种每两个礼拜发工资的，直接从工资里面扣。

TAYLOR不肯离婚，有她自己性格上的缺陷，还有一个重要原因就是法律上她是不占便宜的。

相反，ELI占尽天时地利人和。

而且ELI在婚姻里也不用做家务生孩子承担任何传统家庭主妇要承担的一些责任，实在是非常划算的一笔买卖的。

所以你们明白TAYLOR这婚不那么容易离的吧？

她得好好计划一下的。

我想这也就是为什么TAYLOR的人设是律师。

我期待她用法律知识找到保护自己正当权益的方式，也算是给我们这些职业女性提个醒吧。

分居离婚情况下的婚房处理1. 除非有法院文书，夫妻双方平等享有婚房的使用权 （TAYLOR不能赶走ELI）2. 任何一方不得在没取得另一房同意的情况下独自买卖婚房，哪怕房产证上只有一个人的名字（没有ELI同意TAYLOR不能把房子卖了）3. 即使房子是婚前的一方买的，婚前付的钱不作为婚前财产，离婚时应当平分。

（这个州是这样规定的，不是每个州都这样）4.赠予和遗产一般不作为夫妻共同财产。

但是一旦受赠的钱或者遗产变成了婚房或者用于婚房，那么自动变成婚后财产，依然平分。

布兰妮付抚养费

就看了五秒片头，就知道是主妇团队捣鼓出的新项目…无意之中同时收看的几部剧，都是婚姻中男女角力、欺骗、出轨的题材。

《大闹广昌隆》、《河东狮吼》、《致命女人》。

3评分虚高，感到惊艳的观众想必并未经历过当初《绝望主妇》万人空巷的洗礼。

剧作的结构和表现手法都很时髦新颖，透着精心设计的机巧，一如婚姻在局外人眼中的表象。

Marc Cherry一如许多功成名就的制作人，本质上是在不断地用不同的表现形式包装同一个主题——无望的生活。

这一回也自是不必在主线故事中寻求太多逻辑与合理性，毕竟始终如一，首先抓住眼球的，是抛出直球设置的悬念；其后，引爆话题的，是各种夸张巧合组合出的喜剧效果，以及针锋相对的戏谑对白：但最后也是最重要的，使得这些作品历经数十年后仍旧余韵犹存的，是剧中女人们经历了人生中至为幽暗的时刻后，深入骨髓痛击灵魂的人生体悟，于电光火石间，奇妙地与电视荧屏前的你我，达成了某种心灵互通。

最后，请容我致敬婚姻中永恒的主题——忍耐与对抗。